王——我去基隆做過功課，發覺他們有些地方準備要都更。但都更不容易，地方政府預算也不多，很多山邊的公家宿舍就這樣空在那邊，年輕人都搬到山下了，但裡面真的會有一兩家還有人，裡面住著老太太。去他們家中拜訪，問他們幾歲了，他們會回你：「我八十幾歲啦！」問他們怎麼生活，老人家說不想搬，住慣了，他們的孩子平常也會幫他們準備餐點帶上山來。聽起來很辛酸。他們的房舍、社區外觀看起來非常老舊，空屋的窗戶也都破了，旁邊可能還會有壞孩子跑去那邊吸強力膠。這些房子空間很小，但他們家裡整理的都不錯，沒有特別好，但都是乾乾淨淨的，遇到難得放晴，還會出來晾晾棉被。雖然這些地方都不行了，但你會看到有些人還是很盡力的在那邊生活著，他只能這樣子，也沒有什麼怨對，就是個生活狀態。我就是很喜歡基隆、這邊外省人的故事，很濕冷的冬天，有些我們不知道的心情，就誕生了這樣的故事。

我也是眷村長大的，我們家的房子也都住了很久，房子雖然舊了，但是我母親永遠是把房子打掃的乾乾淨淨，窗明几淨，很多東西看上去就像新的一樣，客人來的時候就會覺得很體面。但也覺得，母親這樣好辛苦，這樣的要求自己維持家裡這樣的狀態。這不一定是社會給他們的壓力，卻是她加在自己身上的壓力。所以當初劇組和我確定室內的陳設方式，我說這樣設計一點都不誇張，而且配合上順雲母親過去的身份，他們家中的擺設更是會如此講究。

王——我之前幫「閱讀時光」改編廖玉蕙老師的短篇小說，曾和梅芳阿姨合作，拍完之後，王小棣老師曾建議順雲可以找梅芳，但我滿堅持不行，因為對我來講意義不同，這就是一個外省家庭的故事。當年的京劇名伶來到台灣，使喚別人慣了，在家中仍是如此，那種子女照料的壓力，是讓人覺得更沉重的。

劉阿姨與季霞都是很資深的演員，但順雲的媽媽脾氣壞，但劉阿姨實際上的個性是很溫和的，她每次都罵我怎麼可以把她寫這麼壞（笑）。但其實有些時候，我看她跟女兒相處的一些點滴，她應該也能理解這個角色難相處的原因。季霞在這個年紀，也能理解子女照料年長父母過程的辛苦，她看了劇本一開始覺得很難過，因為太真實了，甚至因為這樣而覺得很害怕。劉阿姨或許離這段人生經驗比較遙遠，她比較高興有表演機會可以發揮。季霞是真的比較害怕，她甚至會跟我說他自己好怕！因為有些劇情是她自己想忘記的經歷，她的父母已經不在，小孩也大了，她自己現在平常就是出國旅遊、學畫畫。但有一天她跟我說，雖然她現在常出國旅遊，看似愜意，但那些東西畢竟都在心裡面，逃不了的。你就能想像她是如何不敢面對順雲這個角色，卻沒想到會來拍這部片。拍攝過程中你可以感到她的內心跟角色之間有很多的拉扯。

而這次與兩位資深演員合作的挑戰不在理解劇本，而是表演分寸。因為這兩位演員電視劇演出經驗多，對於表演分寸拿捏調整所花的時間，反而是在我意料之外的。兩個角色的狀態都以經很強烈了，我希望他們不要那麼表演，所以在表演上應該更放鬆一些，放更多在生活裡面，也因此我們沒有用太多角度去拍這些角色，而是靜靜地跟著這些角色在空間裡進進出出。有時候一場戲我來回拍了二十多遍，不是因為她們表演不好，而是因為她們兩位演員演太好了，在現場有很多精彩的撞擊，但我殺青後有跟她們解釋，我則是想讓她們「演累」，表演的痕跡就少了。我覺得最後的結果滿好的，既使只有畫外音，她們的聲音表現也是很精彩。

王——堆疊是一定要的，我們建立這樣的性格，就會引發這些事件來到她身上。我們還是寫這樣性格的順雲，也引發出這些情節，引發這些壓力。因為這樣的性格，讓柯一正這樣利用她，也讓她放不下母親，在母親走了之後無所適從。當這樣的人面對一切都沒有了，她該做什麼樣的選擇呢？這才是《順雲》的重點。健康的人找回自我，但有人丟不開的。所以最後我們看到順雲坐在母親的躺椅上吃著媽媽買的、她不喜歡吃的麻花。警察來到社區，問警衛能不能請順雲談性侵的事，警衛回答他這樣年紀的女人，你教他怎麼開口。她要去面對這一切。最後順雲走投無路時，她看到隔壁的小女孩，兩人之間的對望，好像感受到順雲感到不應該這樣放不開，還有一點活下去的價值，可以說是我們反過來對這個角色的關懷吧！

對這個角色，我覺得在編劇過程中在她身上加了很多壓力，也沒有任何角色有辦法解救她，但最終還是要給她一個關懷，唯一能夠給她這樣關懷的就是社區的老警衛，他是裡面唯一最溫暖的角色，他遠遠觀察著她，承受順雲的責難，在最後也是他在畫面外「韓小姐、韓小姐」地呼喊著順雲。而這也是我們刻意選擇用這樣的方式讓電影在這一個時間點、這樣的篇幅下劃下句點，透過警衛的呼喊、順雲看見的小女孩，給她一個可以走下去的動力。