張：當然是主動（笑）。我們一決定主題，就開始找場地，第一個鎖定的就是北美館與當代藝術館。不過最初徵詢時，場地幾乎滿檔，直到今年二月底，當代館才確定空檔，我們立刻敲下檔期，並與當代館一起合辦。當代館的石瑞仁館長非常投入幫忙，我們當年是一起玩皮影戲的朋友（笑）。分工方面，電資館負責提供最熟悉的內容，展場則由擅長美術語言的當代館設計，彼此溝通討論。

打從定下要辦胡導演展之後，我就構思，一定要在一個夠格的、好的場地，展出胡導演的作品，只因為，不想再「委屈」他。尤其是我瀏覽過館內所搜集及數位化的胡導演繪畫、手稿、劇照、分鏡表、劇本……後，要把胡導演的作品在美術館展出的決心又更堅定了。他真是個全才，從他的作品裡，我看到我們熟知的胡導演。更令人驚訝的，是我們所不熟悉的部份，譬如他畫稿中出現台灣「天祥」的素描、台灣南部鄉村的人物、車輛等……。我們這才知道，他的全台勘景，是一步一腳印、踏實的去走遍各地，找尋他心中的美景，再重塑成他電影中的意境。

又如胡導演的漫畫，他不但手繪四格漫畫，還畫過諷刺國際局勢的時事漫畫，如柯林頓掌政時期的美國稅務問題、如兩岸關係、如香港總督彭定康與中共總理鄧小平……。為此，我們特別邀請《中國時報》熟悉國際事務的前輩郭崇倫先生，幫忙撰寫精簡的背景說明，幫助觀眾了解。而在《張羽煮海》專區裡，展現了胡導的動畫人物造型及場景，這是他當年在美國聖地牙哥水族館觀察各種海洋生物，先畫成素描，再一一轉化為《張羽煮海》裡栩栩如生、擬人化的卡通人物造型，可惜後來沒拍成電影。就因為胡導是位博學豐富的人，除了電影，他喜歡京劇、書法、動畫、漫畫，研究小說家老舍，電資館的團隊構思，勢必透過多元美術展覽的方式，才能適切表達出他的個人特色。

記得我們第一次拜訪當代館時，石館長介紹了一些以前辦過的展覽，董陽孜老師的「無中生有」展立刻吸引了我。董老師與各藝術家的精彩結合，刺激了我們的規劃方向，如果是胡導演與其他藝術家對話，要找誰？要怎麼展？都是問題，但我們開始朝這方面著手。

也就在第一次仔細走過當代館的各個展間之後，電資館的同仁們都有同感，這裡是展示影像的好所在，當代館熟悉「影、音」創作；一談之後，發現當代館能提供更多這方面的創意及技術協助，接下來，就是邀請藝術家了。

其實你所提出的這個問題，是一步步發展出來的。與其說展示「電影」，不如說展示「電影的幕後」。如果電影有如冰山之一角，那麼我們這次是企圖將冰山揭露出一部份來給大家看看；那露出的一角，背後有哪些累積，才會創造出這些精彩的電影。在這個過程中，兩館工作人員經過多次討論、構思，才有了如今的內容。有意思的是，大家都有熱情，彼此提供專業所長，雖「一展數變」，經過許多成案、推翻再成案，才有了今天的展覽面貌。（薛惠玲進來有事討論）薛惠玲就是整理這批資料多年的電資館館員，妳也聽她說說。

薛惠玲：當代館非常熟稔如何展示影像，乃至光線的明暗、聲音處理。展場中，我們規劃透過六位藝術家與胡導對話，激發新火花，創作出全新視覺藝術作品的展覽方式，是相當符合當代館思維的。當代館起初擔心的，反而是新生代吸引力的問題。幸好他們工作人員較年輕，在思索表現胡導演電影元素時，會設計出一些KUSO方式來呈現。當然，站在電資館立場，希望多展示胡導的手稿文物，畢竟那是最珍貴的典藏品。很難得的是，當代館能理解也欣然同意，規劃保留了最大的展間做原件展示。

所以這次展覽中，觀眾可以看到胡導的文物原件、現代藝術家與之對話的藝術創作，以及KUSO玩胡導的電影元素。觀眾一進來，等於可說看了兩個大型展覽。

張：其實邀請的藝術家當中，許多人都發現「代溝」問題。譬如我第一位邀請的葉錦添老師，他答應之後，就開始research，是他首先跟我談起「年輕人都不認識胡金銓」，而且開始從這個方向去構思他的作品了。

張：如我剛才提到的，因為胡導演是位全才，所以我們規劃的也是多方位的展示方式。在展覽創作區內，我們邀請了「6+1」位藝術家參與，也是一連串的奇蹟。他們現今都是文化界的重量級人士，一字排開，人人要得。葉錦添、黃文英、黃美清、陳昌仁、吳俊輝及葉怡利。還有客串演出的徐克導演。

葉錦添老師，是我第一位邀請的藝術家。他甚至自費來台兩趟，親赴電資館樹林片庫，檢視胡導當年留下的器物、海報、劇照等。有趣的是，他堅持看戲服的原件。有些服裝很脆弱，我們小心翼翼的拿出來，還不能架起來，要平舖放好。葉老師非常仔細地看，甚至用尺量領口、量袖口，連內裡都翻起來看內裡的布料。

後來聽王童導演講，胡導演對戲服很講究，不但外面的布料，連內裡都考量到。因為在銀幕上，當演員走動時，下襬微微擺動、會掀起衣角，而銀幕畫面上是看得見衣服翻掀的內裡的。所以無論布面、襯裡的顏色，他都詳加考究，這些細節，都是造成他與眾不同的原因之一。我們這次也將展出部分珍貴的服裝原件。

黃文英答應，是她剛從韓國為《聶隱娘》勘景回來時。當年胡導在韓國拍攝《空山靈雨》、《山中傳奇》，引發她許多感觸。她說想從布料來延伸，塑造一個古典的氛圍空間，展現她的創意，並向胡導致敬。我原本無法體會，就在去三視辦公室與她洽談展覽細節後，當黃文英帶著我去看在辦公室另一個房間內，她所收集的一匹匹安放在那裡的布料時，霎時間，布料的花色紋理織法，把人帶到另一個世界裡，太精緻、太美了。我終於理解黃文英之前所說的：「我為了找一匹布料，可以追到韓國、日本、甚而中東去。」她的那份執著，是對藝術的執著；胡導當年也曾為了布料「中國藍」，反覆尋找，直到找到他才肯拍。

黃美清則是早在2011年就到樹林片庫去看相關資料了，當她看到胡導演《張羽煮海》時，她看到的是胡導演特殊的用色與線條。這一次她也自此發想，用她的海底世界來呼應胡導筆下的海底世界。

至於陳昌仁，是胡導演晚年在美東、美西不時餐敘、擺龍門陣的小友。他以《迎春閣之風波》為本，創造出一個客棧的裝置藝術。吳俊輝以前是電資館館員，他入館的第一個工作，就是整理胡導的文物，情份自然不同；之後吳俊輝出國深造，如今在大學教書，同時也是位創作不斷的錄像裝置藝術家。至於葉怡利這位年輕、前衛的藝術創作者，以影像、以KUSO的裝置藝術，與胡導對話，與觀眾互動，觀眾在這裡，可扮俠女、可武劍、可對打……。

請到徐克導演，是因為一個偶然的機會裡，我聽說徐導演最近瘋狂於書法，所以靈機一動，托朋友問他：能否惠賜一幅墨寶放在展覽中，與胡導對話？徐克導演聽說我們要為胡導辦展覽，對於我們提出的要求，直接說：「好啊，都行啊！」他在北京接受專訪，並親書「俠氣古腸劍猶在，靈雨空山動江湖」；在訪談中，他衷心的不斷推崇胡導演。待問起我們的開幕及展期，他當場失望於自己未能前來，因為那時正在拍攝新片，難以分身。

另外在當代館的視廳室裡，我們準備了一系列的影片《聽他們說胡金銓》，內容包括徐克、王童、徐楓、葉錦添、黃建業等電影人，透過語言及影像，來聊聊胡導、也談武俠。最新一期的《電影欣賞》也策劃了胡金銓專題。（出版組組長林盈志進館長室洽商事情）你也聽林盈志的親身經歷。

林盈志：其實邀稿聯繫往來之間，也發生許多奇蹟趣事，例如小說家鍾阿城，你能想像他早上十點還在睡覺嗎？（笑）原來阿城是夜貓子，我們白天多次聯絡，電話總聽見他睡意朦朧的聲音，本想趁上次去北京參加Fiaf年會時，當面答謝，才合禮數，沒想到阿城如此日夜顛倒作息，最終只能用快遞寄上禮物了。後來館長直接在晚上十一點或半夜兩點用電話多次催稿，總算成功的等到稿子了。另外，舒國治文筆好，本人也nice。我們一方面邀稿，一方面當然也是慕名的讀者，沒想到舒哥回應非常乾脆客氣，即使需要胡導的基本年表資料，他也親自來館裡拿。

張：總之，以我們的預算，上述每一位大概誰都請不起（笑），每位都是壓縮再壓縮，大家都努力想辦法把事情做出來，而且做到好。雖然我不知道結果會如何，但我確信這將會擦出非常有趣好玩的火花，這些人將匯聚出一股強大的力量，希望能夠將胡導演該有的榮耀還給他。

張：展覽期間在當代館一樓大廳，預計放映六場電影：《大醉俠》（1966）、《龍門客棧》（1967）、《俠女》（1970）、《迎春閣之風波》（1973）、《忠烈圖》（1975）、《空山靈雨》（1979），其中包括胡導演的「客棧三部曲」，《大醉俠》、《龍門客棧》及《迎春閣之風波》。其中兩場是「戶外星光場」，搭配創意市集。

近期內，我們也會規劃在電資館放映胡金銓的作品，不只他導演的武俠片、戲曲片、現代戰爭片等，甚至他早年主演或演出的電影，也將做一系列的完整放映。

其實許多電影是「寄存」在電影資料館的，某些版權並不屬於我們，所以這次的影片放映，我們也花了許多工夫接洽版權，徵求對方同意，也須付費。細究起來，如今的電資館有如銀行的保險櫃，提供設備典藏影片及文物。從前為了充實館藏，許多影片寄存免付費；可今天面臨電費漲價、又無法減免，再加上片庫預算不足的困境。所以我們希望透過這次展覽，可以向大眾展示，電影資料館可以做什麼；也希望為國家的電影文化財籌募到足夠的資金，加以保存。因為有些影像，消失就永遠消失了。

為了影片能夠長長久久，有些基本問題需要再思考，譬如未來入庫的影片，是否需要篩選？以往不加選擇、照單全收的做法，是否有調整的必要？這些都是需要考慮之處。

可是對於未來典藏的影片，您又要如何挑選，有任何評鑑標準嗎？

張：我們不久將會成立典藏委員會，由委員及一套機制來決定。現今其他國家的電影資料館也不可能「無所不收、無所不藏」，以香港電資館為例，他們一部片最多也只收三個拷貝。

我們財力不足，不能全都收。不只是經費問題，我也擔心對不起寄存者。例如這次展出胡導的戲服，在前置作業期間，我們特別請來織品專家林絹娟老師講解如何適當清理、修補紡織品，以及如何擺放，才是最好的保存與展示條件。後來我問葉錦添老師：「《臥虎藏龍》的服裝是如何保存的？」他說：「真空處理。」用的就是最科學的方法。

張：希望出版胡金銓專書，內容包括這次的展覽活動、演講座談，以及相關研究論文等，系統性地整理胡導的電影、美術、文學等成就。更希望有機會將胡導演的各方面手稿出一套書，當然，這好像是在做夢。

言歸正傳，現在我們能做到的是，最新一期的《電影欣賞》配合胡金銓展覽，邀請了文學家鍾玲、鍾阿城、舒國治、張錯、李歐梵、卜大中、黃建業、聞天祥、陳儒修、林文淇、舒琪、沙榮峰、Roger Garcia等人……，撰寫他們與胡導的緣份及研究。

以前《電影欣賞》專題是以國外電影為主，我來電資館後，發現片庫、發現以前做的影人口述歷史、收集多年的電影文物，這些都是寶，為什麼不做？為什麼不一點一點的整理發表？而且這些劇照等圖片，我們沒有版權爭議，所以就改變方向，先從自己的館藏來整理。其實這些收藏有很多故事，而且就是我們自己的電影史，譬如大都沖印公司捐贈給電資館的器材、譬如郎靜山先生用過的攝影機……，每一件文物的背後都有一個動人的台灣電影人的經歷，這麼好的題材，當然做！

而且世界各國的電資館，也都是先做本國的東西，行有餘力再做其他。所以我上任後，就將《電影欣賞》的方向做了些調整，先從影人的口述歷史做起，都是現有的材料，也都是電資館以往累積下來的材料。電資館做口述歷史的不同之處，在於查證工夫，我們會邀集各方人才來幫忙，先求「信實」。這是非常有意義的工作，也會繼續下去。