雖然2006年美國影評界與奧斯卡評審們把最高榮譽獻給了李安，盛讚他在《斷背山》上成功抒發牛仔『同志情』的創舉，但對我這個經典西部片的死忠影迷而言，《馬奎斯的三場葬禮》更稱得上是一部承先啟後、替牛仔電影開啟全新視野的偉大作品！


乍看《馬奎斯的三場葬禮》THE THREE BURIALS OF MELQUIADES ESTRADA的情節大綱，可能很容易直接把它歸類成一部關於『復仇』的故事。本片描述一個忍無可忍的西部硬漢在面對好友的冤死和當地警方辦案的草率，決定自行擒凶，押解兇手、帶著好友裹覆著的屍體，一路回到死者的故鄉墨西哥埋葬…。本片前中文譯名《舊地正法》也標示出這個復仇故事類型。沒錯，湯米李瓊斯依舊是那個不茍言笑的正派英雄，但這部獲得坎城最佳劇本大獎的電影，可一點都不像典型的『湯米李瓊斯』動作片，它遠比好萊塢主流類型片來得複雜、深刻且難以預期。影片雖然處理的是最經典的『罪與罰』主題，但它跳脫一般Bang! Bang! …Bad Guys Go to Hell的西部片窠臼，鋪陳出一段救贖之旅，一份在這個疏離的時代中漸被遺忘的執著且真摯的情誼、以及殘酷生存法則下一絲難得的人道精神，甚至還有編導對荒謬邊境人文與『大美國主義』的幽默嘲諷。最令人難以置信的是，這部極度非好萊塢的另類佳構，竟是出自初執電影導筒、以扮演傳統美國英雄走紅的湯米李瓊斯之手。


提到好萊塢紅星湯米李瓊斯，立刻映入眼廉的就是他那粗獷但令人過目難忘的臉龐，深邃的眼神，爬滿皺紋的雙頰。長相並不討喜的瓊斯在長達三十多年的戲齡裡，多半受限於詮釋冷酷的反派角色。直到93年在《絕命追殺令》中飾演剛正不阿、緊追不捨的鐵腕檢察官一角，瓊斯才開啟了正義執法者的新戲路，並獲得奧斯卡大獎的肯定。走老運的湯米李瓊斯之後成為獨當一面的票房紅星，以他皮笑肉不笑的耍酷形象，在主流動作片與喜劇片之間（如《MIB星際戰警》）遊走。今年，靠著他在大銀幕初執導筒的最新作品《馬奎斯的三場葬禮》，瓊斯終於展現其演技之外不為人知的卓越眼光與內涵，也徹底跳脫其成名後始終罩頂的商業光環。他不僅重新定義自己深沉內斂的演出方式（瓊斯以本片奪下05’坎城影帝），更意外的是，他創造了一部感性、幽默、層次豐富且教人觀後低迴不已的藝術傑作。《馬奎斯的三場葬禮》堪稱是這位老牌演員的演技分水嶺，『湯米李瓊斯』這個名字勢必也將因為本片而在影壇奠定新的地位。


或許是源自於美國德州的成長背景，瓊斯對西部精神與美墨邊境的特殊文化尤其充滿興趣。他的第一部執導作品【The Good Old Boys】(95年的電視電影)就是一部道地的西部片。不過歷經10年之後，瓊斯再執導筒的大銀幕處女作《馬奎斯的三場葬禮》，雖然有著類似的地域背景與角色設定，卻可以明顯看出他對西部片的認知已截然不同。他成熟圓融的指導技巧更是足以讓他邁向影壇大師之林，和擅長拍攝西部片的前輩約翰福特、克林伊斯威特等相比擬。《馬奎斯的三場葬禮》從某個層面來看，是極度顛覆類型規則，或者該說，本片為這個幾乎被潮流淘汰的類型找到了富時代感的新意，男性情誼和所謂的西部正義在片中得到了革命性的詮釋。


墨西哥裔的編劇吉勒莫‧亞瑞格（Guillermo Arriaga）當然也是功不可沒。以《愛是一條狗》Amores perros、《靈魂的重量》21 Grams等精彩劇本在世界影壇打響名號的亞瑞格，在《馬奎斯的三場葬禮》中依舊維持他多線交織、非線性敘事的獨特風格化編排。挑戰時序的作法總會讓觀眾剛開始如墜五里霧中，但隨著故事的進展與角色性格的鋪陳，劇情張力會漸漸發酵、愈陳愈香。而他最擅長的人物刻劃也在本片中表露無遺：片中的主要角色都非刻板形象，而是帶有難以叵測的多元面向。沒有一定功力的導演，我想很難掌控亞瑞格的複雜劇本，稍不注意定然會把底片處理得紊亂無章。但是湯米李瓊斯不疾不徐的運鏡步調，細細地咀嚼出劇本裡蘊含的省思與幽默，還添加了他個人隱含在每個景框裡的詩意。歷經多年演技歷練後坐上導演椅的瓊斯，精準眼光更是讓片中的場場表演都難以挑剔。如果說亞瑞格那充滿機鋒與顛覆精神的劇本像匹脫疆野馬，那湯米李瓊斯就是唯一能夠輕鬆駕馭的老道牛仔，不靠蠻力，只是借力使力去順應氣勢便卓然天成。


本期放映週報獨家刊登湯米李瓊斯首度以電影導演身份接受訪談的內容，寡言的瓊斯難得披露自身創作理念。『Meet Tommy Lee Jones, the New Filmmaker』，你從未接觸過的湯米李瓊斯，盡在放映週報！