生命的借物與交換──《借物少女艾莉緹》

由一顆方糖開始，以一顆方糖結束。

在宮崎駿腳本、企劃畫，米林宏昌導演的《借物少女艾莉緹》中，其實不難發現「宮崎流」的影子。宛如《龍貓》般的森林場景和幽靜小屋、簡直就是《神隱少女》中「湯婆婆」纖瘦版化身的小小人族母親霍米力、結合《天空之城》女海盜「多拉」和「波妞」神態的家管阿春，連爬過艾利緹身邊的小蟲都令人不禁想起《風之谷》的王蟲。綜觀《借物少女艾莉緹》，簡直就像宮崎駿動畫角色總複習。

《借物少女艾莉緹》承繼了宮崎駿細緻溫婉的畫風，故事流暢極具深意。但在導演方面卻仍有很大的進步空間，運鏡方式顯得粗糙不夠有力。艾利緹第一次正式踏入人類世界，從廚房的櫃子緩慢前進，終於親眼目睹一片廣大的景象時，堆高的情緒卻無法巧妙的與畫面連接，導致並未給觀眾一種嶄新、廣闊的視覺效果，實為可惜。

「大」自然磅礡震撼，焦點一轉落在「小」人物上。《借物少女艾莉緹》描述長年以與人類「借物」為生的小小人族，穿梭在人類生活中的小隙縫，來無影去無蹤。由於是描繪真正的「小人物」的故事，觀察也必須更加「入微」。以郵票為畫、手錶為鐘、釘子為梯，圓珠針就是一把劍、雙面膠就是飛簷走壁的最佳武裝。《借物少女艾莉緹》巧妙利用生活中的小物件，構築出「一沙一世界、一花一天堂」的小人國。

然而一直關注「人與自然」的宮崎駿，這次卻將故事著眼在「人與小人」之間。對世界充滿好奇的艾莉緹，終於在父親的帶領下展開第一次的「借物」冒險，卻意外被少年翔發現。遺落在小翔房間的一顆方糖，成為他與艾利緹相識的起點，也是終點。

方糖成為艾利緹存在的證據，翔將方糖放在艾利緹家門口試圖聯繫彼此，卻換來告別的消息，一旦被人類發現，小小人族就註定要離開。小小人族在翔家居住已有幾代，翔的母親和祖先都曾親眼看過小小人，甚至還在英國訂做了為小小人量身打造的袖珍屋。艾利緹一家人也知道袖珍屋的存在，但父親卻叮嚀艾利緹千萬不能使用袖珍屋的一切物品，否則將會透露行蹤。袖珍屋的廚房細緻華美，翔單純的想讓小小人族能夠享受更好的生活，硬是將廚房塞進艾利緹位於倉庫地板下的家。翔的一片好心，在小小人族眼中卻是令人恐懼不已的入侵者。翔的大手將屋頂掀開，溫柔的掀起世界的風暴，指頭的些微振動對小小人族而言都像是地震般劇烈，廚房被塞進小屋時簡直就像天崩地裂一般。翔的一片好心在小小人族眼中卻像是一場災難，人類總是自以為的將一廂情願的想法加諸於其他生命，而翔的作為也連帶引起了小小人族的巨大風波。

翔從小罹患心臟疾病的翔，對生命充滿無奈，縱使生活安逸，卻貧弱孤單，廣大的世界對他而言，不過是可能再沒有機會眷戀的想像。在他的眼中，艾利緹雖然渺小，卻擁有龐大的勇氣以及對世界的熱情。兩人的對比也是一筆生命的互文，艾利緹的出現巧妙填補了翔心中的「空缺」，而翔似乎「大而無用」的存在也發揮了「妙用」，在關鍵時刻拯救了艾利緹一家人，讓小小人族得以繼續生存。

全球六十七億人口，廣闊卻渺小，相對於真實堅強的小小人族，人類似乎只是一具虛有其表的空殼，內在有太多空虛，存在雖大卻包容不了如小小人族般細微的生命。

在艾利緹一家人離開的前一刻，翔在貓的帶領下見了艾利緹最後一面。翔送給艾利緹她沒有機會自己借走的方糖，而艾莉緹則取下綁頭髮的塑膠夾予以回贈。艾利緹再也不會「借以」小翔的生活生存，卻「還」給他生命中的缺失，填補翔心中的空洞。「借」與「還」的關係在此刻達到一種循環式的平衡，也象徵了跨族類，看似不可能有交集情感得以延續。

由借物開始，以交換結束。