新加坡名導陳哲藝不急拍新片，創立跨域獨立電影社群監製《再見，在也不見》

「我是走過來的人，以前真的很辛苦，我常常需要拿著電腦做報告，到處求人，解釋故事是什麼，買道具、服裝什麼都要親力親為。」陳哲藝說。

1984年生於新加坡，2004年電影學院畢業後開始拍攝第一部短片，2013年《爸媽不在家》得到坎城影展金攝影機獎與第50屆金馬獎最佳影片、最佳新導演、最佳原著劇本，「不是49，也不是51，正好是第50屆，天時地利人和也很重要。這也算是一種運氣，剛好得到大家的關注。」

正因為這樣，陳哲藝成為全球炙手可熱的導演之一，許多人都想與他合作，各種邀約也接連上門。然而陳哲藝並未被名利沖昏頭，也不急於立刻拍片，他反而與夥伴黃文鴻在2015年成立「長景路工作室」，希望在東南亞、中港台等地群聚有才華、有想法的青年導演創作者，創立一個獨立電影的社群空間。「我是抱著回饋的心態，我很幸運在短時間內得到很多，一開始拍短片，就入圍了柏林、坎城影展，第一部長片也拿了金馬獎，一路走來都很順利。雖然曾經很辛苦、很窮，但算很幸運。」同時，有感於許多年紀相仿、作品傑出的青年導演，仍難以尋找長片資金以繼續創作。「現在我有了不同人脈、資源，希望可以為他們做什麼。運氣我是不可能製造的，但機會可以。」陳哲藝說。

雖然被記者笑稱「很佛心」，但新加坡近年不乏導演獲得成功後發掘新導演，包括邱金海、梁智強、陳子謙、巫俊鋒都曾互相監製對方作品，陳哲藝說，「新加坡本土產製大多專攻主流類型片或商業喜劇，這些最懂得鏡頭、演員、編劇的導演完全被排擠，我相信目前中港台的狀況也是一樣的。這次與泰國導演希瓦洛恭斯昆（Sivaroj Kongsakul）、新加坡導演陳世杰、中國導演忻鈺坤合作，其中希瓦洛恭斯昆泰國導演的第一部長片《Tee Rak》曾獲鹿特丹影展最佳影片，陳世杰短片作品《二人》也入圍威尼斯金獅短片競賽，儘管成績不俗，卻仍然不容易找到長片資金。由於互相欣賞，聊過之後發現價值觀一致，由此開啟合作之路。

創立長景路工作室便是希望可以培養、幫助很有才華的青年導演完成作品。然而作為首部出品作，陳哲藝不希望把規模做太大，公司編制僅三人，資金以不會干預創作、信任導演與監製的投資為主，也避免太多國際資金的審核程序與繁瑣要求，希望維持最純粹自由的創作。

《再見，在也不見》分別以親情、友情、愛情為主題，分別由三位導演拍攝，男主角陳柏霖貫串全片，成為一部既完整又有不同時空劇情跨度的電影。陳哲藝說，因為是跨文化、跨國作品，在執行上反而有很多困難的細節要克服，比如希瓦洛恭斯昆是華裔泰籍，但不會講中文，需要陳哲藝居中翻譯；而不同地區也有不同的拍片文化，陳哲藝提到團隊規模不同，「舉例來說，新加坡劇組編制在30人以內，泰國有60 人左右，中國團隊又增加至80人，工作團隊太多人了，我有點不太習慣，到現在還在慢慢摸索工作的系統。」透過合作拍片認識彼此與差異，陳哲藝說，「在全球化的環境裡，我覺得亞洲、華人地區會有更多跨文化、跨身分的交流，雖然語言有差異，但電影是一個很好的媒介，用電影做跨文化的交流是最好的。」

《再見，在也不見》從集體創作開始，陳哲藝先指定主題，比如親情、友情、愛情，大家再互相討論、修改劇本。「這蠻難的，所以我們都會討論這段的結尾，下一段的開頭可以是什麼。加上有中國、法國、泰國攝影師，透過溝通交流，我希望有一種完整性，但又保留導演個人獨特的風格氛圍。」

未來，長景路工作室希望固定每年拍攝兩部作品，持續發展青年導演的新創作，也希望收益回到公司，成為資助下一個計畫的基金，支持更多其他導演拍片。「我很喜歡一群年輕人一起合作，為了共同的目標、因為愛電影而一起做一些事情，我很享受這樣的感覺。」除了監製計畫，陳哲藝目前也在創作自己的長片劇本，希望未來穩定地以監製、導演工作雙軌並行。

目前，陳哲藝正與另一位新加坡導演陳敬音導演合作《大笨象》，全片在泰國拍攝，純泰語發音。「陳敬音十年前是我學姐，之後她去美國念電影碩士，這幾年才畢業，她跟我提到這部片的想法，我花了兩年跟她一起修劇本，」陳哲藝說，《大笨象》的故事是關於一個五十多歲的建築師，他事業遭遇挫敗、年輕人開始上位、他的設計觀念已經被淘汰、婚姻上又有點不美滿，他80年代設計的一座大廈也因為都市重建即將被拆除。有一天，他在曼谷街道上看到有人帶著一頭大象，跟觀光客拍照收錢。他看到那頭大象，很確定牠是小時候在北部鄉下時養過、18歲上大學時被賣掉的那隻象，他立刻花錢買下這頭大象帶回家，回家後與老婆鬧翻。整個故事是他從城市把大象帶回自己家鄉的公路電影，一路上碰到很多有趣的人事物，最後回到家鄉，他才發現家鄉也變了，有很多大超市，田地也被賣掉蓋了公寓。」

《大笨象》與《再見，在也不見》都持續嘗試跨文化合拍，表達誠懇的觀點，然而就像陳哲藝的《爸媽不在家》可以深深打動不同文化地域的觀眾，陳哲藝說，「我參與的所有項目都不會遠離人本身，那是電影的根本。」