影展諸片裡的動物權與男同性戀：《披薩的滋味》、《一千零一夜III：迷醉之人》、《遠方禁戀》、《法斯賓達：愛無所求》

印度電影《披薩的滋味》英文片名《The Crow’s Egg》是兩位男童主角的綽號（薩烏鴉蛋、小烏鴉蛋）。本片海報與最常見劇照中的狗狗，戲份不多。兩男童爬樹從巢中三個烏鴉蛋偷取兩個，一人生吞一個，還揚言留個給烏鴉。導演偽善，我不喜歡。

兩位男童想去「必勝嗑」買披薩吃，只因赤腳、舊衣，被店家拒於門外。他倆打工，奮力撿煤渣存錢打算買新衣就能進到店裡。他倆要去City Center買衣，不料搭車竟要付車費。目睹富家兩男孩寧可吃路邊攤甜食也不愛父親買的新衣，於是兩位主角心生一計，輕易換到對方新衣。這是本片佳句，階級差異，追求欠缺，竟如此這般互補！

貧童兄弟有了錢又穿上新衣，非但進不了「必勝嗑」甚至遭店家毆打（你我能不想起《窈窕淑女》奧黛麗．赫本扮演的賣花女學會標準英語、穿了淑女華服卻因言語粗鄙依然跟上流社會格格不入的困窘？），店家粗野暴力正巧被人拍攝並上傳網路，引發軒然大波，電視媒體趕來採訪但兩位主角失蹤。等到他倆走經電視採訪攝影團隊時，對方只當是閒雜人等，平白錯失。你我能不想起《第凡內早餐》的奧黛麗．赫本要男作家在他自己的書上簽名時，圖書館的職員驚怒大吼：「不可汙損書籍！」的類似荒謬喜趣？

電視媒體對「必勝嗑」施暴窮小孩一事，邀訪各家各派發言，你我但見各路人馬言論千奇百怪，各有各的揣測（或瞎扯？），活像台灣奇才程偉豪的《保全員之死》！

葡萄牙導演Miguel Gomes的《一千零一夜III：迷醉之人》（Arabian Nights Vol.3: The Enchanted One）中，雪拉莎德（Scheherazade）離開王宮，在海邊遇一俊美男孩。這男孩太貌美了，所以跟許多女人生下無數小孩！？他想一親女主角芳澤，女主角讚他容貌卻貶他頭腦愚蠢，何況俊美會被歲月腐蝕，逐漸褪色。不照單全收，也不全盤否定對方，好一番女性主義耳清目明。

孩子們問雪拉莎德他們由何出生？她婉言是太陽、神祇所賜。孩子們問到虎、獅打鬥，哪一方贏？她反問他們比較喜歡的是虎？是獅？孩子們愛的是虎。於是她說，虎很聰明，會避開跟獅廝殺。導演這部電影常用鳥（特別是燕雀）來明喻唱片／樂團、歌手、歌唱，好處是巧思、奇想，壞處卻是大量捕鳥，還秀單腿鳥（能不懷疑是否為了拍攝而事先故意折斷、切割鳥兒一腳？）相當可惡。

片中，有時穿插英語歌曲，有時冒出法語對白。後段竟有女孩的大量中文旁白，畫面是葡萄牙海邊情景，聲音是這位名叫「林暖」的北京大學中國女孩稱頌胡適與魯迅，以及她在葡萄牙的愛情／性／墮胎經歷。這種「聲音」與「畫面」各演各的，又跟我酷愛的雷奈、高達、安東尼奧尼是同好。林暖說到住在葡萄牙一位女伯爵家，賓主二人一同學習不熟悉的廣東話，往後，房屋失火，女伯爵冒險進屋救狗，結果人死狗活。你我不免聯想到本片以往另一章節提到眾人拎著鳥籠參加鳥叫比賽，有隻鳥贏得比賽但主人當場心臟病亡。

導演才華洋溢，本片極度自由狂野，卻又極度仔細精密設計。

委內瑞拉導演Lorenzo Vigas（他與Guillermo Arriaga共同編劇）的《遠方禁戀》（Desde allá）中產階級的中年假牙技師阿芒斗（Alfredo Castro飾演）迷戀街頭窮阿飛男孩艾勒德（Luis Silva飾演），縱然被對方毆打、搶劫都無怨無悔。你我能不想到基督教那句「殺身體，不能殺靈魂的，不要怕他」？同樣，「同性戀是打不死的！」

兩位主角差別很大。異性戀男孩艾勒德抱怨幼年常遭父親毆打，但他將來也會打自己的兒子。愛男色的阿芒斗反對打孩子，雖然從不想有兒女。好幾天不見艾勒德，阿芒斗付錢央託艾勒德的那夥偷車朋友告知情況，原來是被女友的兄弟們打成重傷。阿芒斗把艾勒德救回他中產階級優雅品味的家庭，脫去半昏迷的這男孩的衣衫，你我見到這男孩只剩內褲包住雕塑般的陰莖（在這方面，我傾向彼得．格林納威或蔡明亮電影讓男孩子露陰莖的誠實坦率，而不是本片這種凸出形狀的拘謹態度）。

艾勒德痊癒後，趁主人不在家，竟東翻西找何處放錢，甚至忘恩負義拿刀敲砍保險箱。阿芒斗回來撞見，傷感奪刀，另一手拎著（開保險箱的）鑰匙，任由艾勒德挑選一樣。真是神來之筆啊！寫實面，鑰匙能夠開鎖拿錢，刀可以殺男主人；象徵面，刀與鑰匙都是男性陰莖的暗喻，阿飛男孩無論選哪一種，都在男同性戀的天羅地網中！阿芒斗罵對方壞，艾勒德反嗆阿芒斗又「娘」（sissy）又同性戀。阿芒斗持刀自殘流血表明自己不娘，要求男孩比照辦理拿刀自我證明不娘。艾勒德不敢、不願。巧妙處，在於雙方立場在此對調。異性戀男孩不敢自清，等於暗示他是（或者，他可以是）男同性戀了！

海邊同遊，阿芒斗常坐著，艾勒德走來走去，扔石頭，靜與動的對比！既是兩造年齡／體力的差異，又似中產階級的沉穩與無產階級窮卻有活力。

阿芒斗與母親感情深厚，但母親已逝，母親存在於他的記憶裡，存在於他跟艾勒德的談話中。艾勒德的母親健在，艾勒德的朋友生日舞會時，艾勒德把母親介紹給阿芒斗認識。艾勒德竟在男廁所強吻阿芒斗而被拒，被阿芒斗打耳光。卻被一位男性撞見，後果是艾勒德從此淪為原先他那些哥兒們的拒絕往來戶。本片真是佳句迭出：廁所男吻男，外人只看到局部（男吻男）而非全面（男拒男），我又要沿用沙特的名句「地獄就是別人」了，外加斷章取義的可怕。後果更是本片神來之筆：異性戀小混混偷車無罪，不偷不搶的男男戀卻可恥？可恥到被小偷們瞧不起？

末了，艾勒德自作主張，殺死了阿芒斗所痛恨的父親！這男孩為自己惹來牢獄之災。男男戀情好事多磨？或者，愛與犧牲，往昔是阿芒斗癡癡付出，艾勒德無情無義遲遲不回報？現今卻輪到艾勒德為愛奉獻了？

張小虹教授有篇論文提到蔡明亮的電影《河流》裡的男孩（李康生飾演）同性戀，不要結婚生兒育女，等於是讓父親絕子絕孫，在強調傳宗接代的社會形同「殺父」；這男孩在男同志三溫暖浴室光線暗處陰錯陽差跟父親做愛，恍若「戀父」。影評人鄭立明在解讀安東尼奧尼電影《雲端上的情與慾》四個短篇中的第二段時認為，殺父的女孩（法國女星蘇菲瑪索飾演）後來愛上年長的陌生男訪客（美國的約翰馬可維奇飾演），是女主角「殺父」與「戀父」的一體兩面。於是，我移花接木，《遠方禁戀》阿芒斗可能遠比艾勒德的父親年長，艾勒德不也是戀父與殺父集於一身嗎？不但艾勒德代替阿芒斗下手，殺了阿芒斗的父親，而且阿芒斗的父親成了艾勒德的暴虐父親的替死鬼被艾勒德殺掉！

很多導演拍攝過關於德國導演法斯賓達的紀錄片，訪問過班底女演員漢娜．席古拉與瑪格麗特．馮．特洛塔，《錫鼓》（又譯《拒絕長大的男生》）的導演雪朗多夫（他以往是女演員／女導演特洛塔的丈夫，後來或許已經離婚）。2015年丹麥導演Christian Braad Thomsen這部《法斯賓達：愛無所求》（Fassbinder: To Love without Demands）似乎避開這些重複。媽媽常演法斯賓達的電影，讓我想起義大利巴索里尼的媽媽演過《馬太福音》。法斯賓達不愛大明星，而是把小人物當戀人捧成大明星，讓我想到蔡明亮。

法斯賓達認為兒女跟父母權力不對等，兒女無法對父母發號施令。兒女只有跟父母incest（亂倫）做愛，方才真正平等。不知你可同意？我自己的經驗是，青春歲月以來，比我年幼兩三歲、八九歲（以及往後比我小十多歲）的異性戀男孩子們，我是說那些電影同好，原本稱呼我「李先生」、「李大哥」、「李老師」，在看過我的裸體、看過我的陰莖以後，他們在我面前不再客套、拘謹，每當為了我好而我不聽勸時，他們會著急得脫口而出「你這賤屄！」、「你這賤女人！」成了跟我推心置腹的朋友……。你要怎麼說呢？