「我想呈現主角回到很久沒回的家鄉、那種熟悉又陌生的氛圍，我很喜歡臺式婚禮流水席、電子花車等元素，盡量放大這些感官的體驗；調度上，則故意讓主角穿越整個婚禮現場，令觀眾感受到空間感之餘，同時慢慢發現一些奇怪的事，婚禮好像過於奢華，許多老人身處之中。我想營造光鮮亮麗樣態之下的暗潮湧動。」

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曾執導電視電影《殘值》、《我是自願讓他殺了我》和劇集《化外之醫》，影劇經驗豐富的導演詹淳皓首次挑戰院線長片《死亡賭局》，找來春風（洪瑜鴻）、黃奇斌、丁寧和姚以緹主演。改編真實社會事件，在黑色夜晚展開一夜狂奔。本期《放映週報》專訪導演詹淳皓，從製作緣起、執行細節，到媒介思考，暢談他欲帶給觀眾的體驗。請見本篇專訪。

「我們一開始並沒有直接定位要走美式恐怖，只是循著直覺和品味決定。是直到片子完成後，才覺得這部片比較靠近美式恐怖片的邏輯。整體而言節奏偏快，加上故事本身的性質：一群人一起玩遊戲觸發恐怖事件。我們沒辦法慢慢介紹每個角色，只能先讓事件發生，再透過事件帶出角色是什麼樣的人、會做什麼事。」

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導演王晧首部長片作品，嚴正嵐、涂善存、初孟軒、林子熙等青年演員主演，臺灣恐怖片《死亡之握：鬼牽手》現正於院線上映，以都市傳說和神秘儀式為引，挑戰娛樂性強健的恐怖電影。本期《放映週報》專訪導演王晧，分享從基層做起的入行經驗，參考不同類型片作品、籌備首部長片的經歷；和與演員工作的實際經驗。請見本篇專訪。

「將表演視為一項永不中止的運動，依賴腰腿與靈魂的持續運作，直到倒下的那一天。這份外人眼中的『固執』，正是他守護生命的底線。仲代達矢的演員生涯，無疑是一座充滿張力的寶庫：一方面是激烈的自我展現，另一方面則是不斷被磨損、拒絕的內在認同。春日太一提及兩人最後一次相見：即便年事已高，仲代仍未停止對表演的思索。他依然在探問那些角色尚未抵達之處，反覆推敲另一種實踐的可能性。」

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2026 年 4 月，國家電影及視聽文化中心策畫「無名．仲代達矢紀念特集」專題影展，選映日本演員仲代達矢（1932－2025）7 部代表作品，與紀錄片《仲代達矢，為演員而活》，並邀請電影學者春日太一前來臺灣進行專題講座。本篇文章，刊載作者陳沅綦記錄春日太一講座觀點，綜合《日本電影的黃金時代：仲代達矢訪談錄》著作脈絡整理成文，請見本篇報導。

「與長片相比，撥開繁複的故事套層之後，潘納希以更直觀的自我指涉，來應對眼下的命題作文，使得看似單純的短片，變成具有評論、詮釋或延伸思考功能的『註腳』，縱向串連過去作品與創作理念之餘，也橫向影射他所身處的特殊時空。然後，在轉瞬即逝的隱喻與象徵之間，以悄然走漏的自由氣息，呼喚他始終惦記的伊朗電影觀眾，這篇文章試著連結起那些密藏的訊息。」

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2026 金穗影展「大師短片選：賈法潘納希」單元，選映伊朗電影導演賈法潘納希的三部短片作品《潘納希，你在哪？》、《隱匿》、《日常》，反映其在政治困境中的創作意志。本期《放映週報》刊載作者趙正媛評論一篇，以潘納希之創作背景、多次受審服刑的脈絡切入此三部短片創作過程，並表述其如何在重重限制下，透過形式技巧，表露核心精神。請見本篇評論。

「始終聚焦於視覺人類學與社會紀錄，這個 1978 年創立的電影節今年在資金緊縮、製作條件日趨艱難的時空背景下舉行。然而，正如集結了從柬埔寨到加拿大、從智利到韓國，世界各地、長短共 37 部影片的競賽單元所展現出的：當代紀錄電影似乎以更頑強的姿態突破限制，展現另闢蹊徑的生命力……在這個全球局勢緊繃的時間點上，政治聲明的氣息顯然是更為濃厚。」

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2026 年三月， 第 48 屆法國真實影展（Cinéma du Réel）在法國巴黎拉丁區開幕。集結從柬埔寨到加拿大、從智利到韓國，世界各地、長短共 37 部影片的競賽單元。本期《放映週報》刊載作者詹育杰於法國當地進行之展節評論一篇，從阿根廷導演露柯希亞馬泰《我們的土地》、「巴勒斯坦：抵抗的形式」主題單元，到茱麗葉畢諾許首部導演作品《與畢諾許共舞》，進行對影展選映作品的綜覽。請見本篇評論。