李翰祥導演在1963年夏末，宣布脫離香港邵氏，自組國聯公司，隨後更挾著風雷之勢赴台製片，創業作《七仙女》趕在1963年年底上映，與邵氏的雙胞之作分庭抗禮。《七仙女》之後，國聯廣發英雄帖，公開招考演員。「章家珍」的同窗好友私下將她們交換來的照片偷偷投郵報名，為了怕章家珍考不上，還假擬了一個「張珍珍」的名字。

「我去學校，到信箱一看有封回信是『張珍珍』的名字」，甄珍回憶：「不是我的信，我就給它塞回去了」。後來還是母親詢問她「怎麼去報考國聯」，她才恍然大悟，原來「張珍珍」就是自己！

通過了國聯的照片初選，甄珍再從眾多複試者中脫穎而出，國聯公司高級職員張介忠來到章府，與章家珍簽約。1964年3月28日，國聯召開記者會，正式宣布從來自各地1600多位報名者當中，初選取了120人，複選80人，決選11人，最終發掘新人「張甄珍」。

一時間「一枝獨秀」、「影壇新星」的讚詞此起彼落，《徵信新聞報》甚至擬了一副聯：「青錢萬選頂兒尖，淘出明珠耀銀河」權充新聞標題。不過說起這個新的藝名，甄珍笑稱自己當時國文底子不好，這個新取的藝名該唸作「西珍」還是「瓦珍」，一時間搞不清楚，後來還是為她命名的李翰祥導演告訴她說這應該讀作「真」字，取的是「甄選而來」、萬裡挑一的「珍寶」之意，她才學會該怎麼唸這個要在未來陪伴自己超過半個世紀的傳奇名諱。

加盟國聯，甄珍自云合約一簽七年，當年媒體則報導國聯與甄珍首簽三年，自1964年起算，1966年7月雙方換約，根據不同的媒體紀錄有不同的時間年限—一說四年，一說五年，一說六年，總之，後因國聯本身財務困難，雙方在1967年11月21日正式解除合約關係，前後共計四年多。甄珍隨之加盟中影公司，同樣是首簽三年，由1968年起，至1970年又再續約，她的演藝生涯約莫也是在後來這個階段真正起飛，《新娘與我》的輕鬆喜劇之後，大約在1969至1971年來至第一個巔峰。此刻的甄珍，除了因《緹縈》獲頒亞洲影展最佳女主角，作品數量也從原先一年兩、三部飆漲至一年五、六部，再到後來，又因《彩雲飛》的大發利市，搖身變為港台首屈一指的文藝玉女紅星。

國聯公司因為是一家來自香港的商業、民營影業公司，和中影的「黨營」、「官營」色彩很不一樣；兩者比較起來—甄珍表示，「國聯公司對宣傳比較注重，後來在中影的時候，就比較像是上下班制度一樣，真的就像是上下班，拎個化妝箱就這樣上班去了」。不過在工作上面，在中影拍戲時，她碰到的多半是白景瑞導演、李行導演，「都是最大的導演，好的導演」，甄珍說：「我的運氣很好，跟他們學到很多東西」。

甄珍於1964年3月28日「正式出道」，國聯在各大媒體的宣傳攻勢也鋪天蓋地而來。初入國聯，她的月薪是台幣一千四百元，整整一年，雖然一部電影也沒拍（李翰祥導演當時為了《狀元及第》、《西施》分身乏術，還以『策劃導演』的方式培植新銳導演張曾澤開拍汪玲主演的《菟絲花》），曝光率卻不能說不高。然而甄珍除了出席各種需要以「國聯五鳳」名義合體亮相的公開活動，其實只是一個標準的照片明星；不過，一來是甄珍亮麗的外型實在讓人留下極深刻的印象，再方面可能也是國聯方面的「造星計劃」驟效，包括「安排赴日受訓半年」的消息等等，信與不信，讀者盡皆讀得津津有味，延至1964年底，甚至還有台北市各大新聞社的記者聯合票選年度大事，一部影片都還沒拍過的甄珍榮膺「年度最有希望女演員」。

儘管甄珍是由李翰祥導演慧眼相中，而且從一開始就認定是個大將之才，國聯四年來去，她卻始終沒有真正和李導演合作過。「李導演那時候很忙」甄珍說，她和國聯簽約之後的第二年，公司就已經出現經營危機，李導演也沒有特別針對她進行什麼訓練，一直到進入國聯整整一年後，在1965年的6月和7月，《天之驕女》、《幾度夕陽紅》先後開鏡，甄珍才終於有了演出機會。

「拍《天之驕女》的時候，我連鏡頭在哪都還不知道，就我走到哪我就走到哪」甄珍笑道，那時候她皮得很，一般古裝戲女主角大概做個一、兩雙鞋吧，「我要做七雙，因為我會嘎啦嘎啦嘎啦，天天跑來跑去跑來跑去，大拇趾老是露在外頭」，折騰了半天終於要開拍，工作人員高喊「女主角呢？」女主角不見了！「我跑到那個燈光板上去了」甄珍大笑。「他們就是那時候開始喊我『小淘氣』的，一天到晚就是作一些很無聊的事情」。

身為國聯的經營者，李翰祥導演為了甄珍第一部電影的片名煞費心血，擬了眾多片名—《相府千金》、《刁蠻千金》、《小娘子》、《華堂小鳳》，最後終於拍板定案，喚作《天之驕女》。與之同期開鏡的《幾度夕陽紅》則是規模更大的史詩文藝鉅作，李翰祥本身雖然沒有實際執行導演工作，在布景、美術，乃至劇本審核等種種面項，仍舊親力親為，尤其打出「五鳳同台」這張牌，使《幾度夕陽紅》成為國聯影業發展歷程中，唯一一部「國聯五鳳」：江青、汪玲、鈕方雨、李登惠、甄珍等人全部參加演出的作品，此間又以江青飾演的李夢竹、汪玲飾演的楊曉彤，還有甄珍飾演的何霜霜等，戲份最重。

當年《天之驕女》先拍，但《幾度夕陽紅》先上映，何霜霜這個叛逆的富家千金角色，便成了甄珍首度在大銀幕上亮相的面貌。她曾在其他訪談中提及，當時她借用了好萊塢玉女紅星仙杜拉蒂（Sandra Dee）於電影《春風秋雨》（Imitation of Life，1959）裡的印象來揣摩這個角色。那時候包括幾場開車的戲，她都親自上陣，「我十五歲就會開車了！」甄珍道：「另外還有一次，記得好像是拍半夜的戲吧，我等戲，在旁邊睡覺，叫起來要拍戲，什麼跟什麼也不知道，就演了那一段，和金石（飾演魏如峰）在樓梯上，我咬他的那場戲」。

之後，她與郭南宏導演合作《明月幾時圓》，與林福地導演合作《遠山含笑》，同樣都是印象深刻的演出經驗。《明月幾時圓》在屏東長治鄉出的外景，與老牌影后胡蝶同台，國聯彼時宣傳最力的還有片中甄珍與劉維斌的吻戲，除了放大照片四處刊登，甚至煞有其事地辦起各種迷你座談，訪問影星、文化人等，針對「國片裡是否該有吻戲」一題暢所欲言。

《明月幾時圓》之後緊接著是《遠山含笑》，國聯演員訓練班剛成立不久，若干新人一起到深山裡（瓊瑤原著的篇名叫做『深山裡』）出實景。「那時候有徐珮，還有一個叫白宇」甄珍回憶，當然還有田野等等，「我拍那部戲真是辛苦！穿那個短袖衣服進到好像在阿里山，身上那個毒蟲咬得啊！到處！還有白宇，穿個短褲，他被叮得咧！」甄珍呵呵大笑：「因為你上面要演戲，下面被叮得咧，癢！又不能抓！」

若干青春演員裡，還有一個眉清目秀的小伙子，藝名叫康凱，後來好長時間沒消息，到拍《海鷗飛處》的時候，「哎呀，這個人怎麼突然出現了？」原來當時的康凱就是現在的秦漢，在《海鷗飛處》裡，還只是排名第三的小生，演的是男主角妹妹的男朋友，後來秦漢星途漸遂，也曾與甄珍聯合主演過《真真的愛》、《煙水寒》等電影，甚至1983年瓊瑤宣布轉戰電視圈，籌拍《幾度夕陽紅》的連續劇，坊間還有傳言希望能結合甄珍、秦漢，讓甄珍登上螢光幕。

1966年春末，國聯新片《鳳陽花鼓》開鏡，朱牧導演，南宮博的原著改編。來至盛夏，女主角江青因為閃電結婚，公司改推甄珍上陣，與鈕方雨攜手挑樑，除了國聯一貫的文藝氣質，更兼有濃厚的民俗風情。8月23日，《鳳》片劇組赴新竹湖口拍攝老街外景，次日深夜於三元宮拍攝一場甄珍遇匪徒受辱的「強暴戲」時，驚動地方父老，以搬動神像、妨害風化為由提出抗議。

《鳳陽花鼓》的時候，國聯幾乎已身陷水火，彼時汪玲求去，江青出嫁，「五鳳」眼見就要紛飛，雖然還有歸亞蕾加盟，以及若干訓練班新人出線，但大勢已去，無力回挽狂瀾。拍完《陌生人》，甄珍原欲接演《女記者》，開鏡一天便告停機。1967年10月，國聯即將接受政府輔導，進行改組，遭積欠薪多月的甄珍終於在11月寄出律師信函，希望能解除合約關係。

甄珍回憶：「李導演是一個很好的藝術家，但他真的不是一個生意人。國聯走到最後，所有人他都放了，唯一我一個他不放。我寄了律師信，他給我丟在抽屜裡，也不回我也不理我，我急得呢！我們也要生活，也想賺錢啊！」

「他最後只想留我一個人在他那裡。但真的，他那時候在最困難的時候，實在也沒有辦法，到最後才把我放掉。」甄珍感嘆。

離開國聯，投身中影，甄珍主演白景瑞導演的《新娘與我》，票房告捷，甄珍頓成炙手可熱的巨星。此際除了文藝片、輕喜劇，還有前述多部歌場風情哀豔悲劇之外，武俠片也拍過幾部。王豪導演，王戎、陳燕燕合演的《連環劍》、周旭江導演，鈕方雨、武家麒合演的《雪嶺劍女》，還有脫胎自包公案的神話劇，徐欣夫策劃、鄒亞子導演，跟歌仔戲紅星柳青合演的《玉面貓》。

大概在1970年代初，李行、白景瑞在中影及大眾公司的老搭檔胡承鼎與「日本通」蔡東華，協助開拓台灣與日本影業的交流，甄珍渡海來到日本東寶公司，與男星加山雄三合演警匪片《薔薇的標誌》（薔薇の標的），西村潔導演，1972年正式出品。次年又和因《孤雛淚》（Oliver!）、《兩小無猜》（Melody）名滿全球的童星馬克李斯特（Mark Lester）在日本合演《畢業旅行》（卒業旅行），英文片名是「Little Adventurer」，中譯又名《小冒險家》、《兩小無猜歷險記》，出目昌伸導演，1973年出品。此外，還跟三田明又合作兩部，總共拍過四部日本電影。

瓊瑤首部長篇小說《窗外》在1963年出版，將她的小說改編成電影，最早則是在1964年，由中影的《婉君表妹》、國聯的《菟絲花》還有王引天南公司的《煙雨濛濛》開始。甄珍主演的《幾度夕陽紅》、《明月幾時圓》、《遠山含笑》等等，都是瓊瑤小說改編，算起來，她也是第一代的瓊瑤女主角。而且在唐寶雲遠嫁美國、汪玲返港、歸亞蕾轉變戲路演繹少婦之後，在林青霞、林鳳嬌尚未出道之前，甄珍二字，幾乎成為港台文藝電影女主角的代名詞。

尤其， 1973年的《彩雲飛》、《心有千千結》以及1974年的《海鷗飛處》，連續三部由李行導演拍攝的瓊瑤名作，不僅轟動各界，直到今天，仍然留給影迷無限懷念。回憶起那段台灣電影風起雲湧的精采年代，甄珍的笑容沒有斷過，尤其當被問及她那時是否有經紀人或助理幫忙打理演藝事業時，她立刻接道：

「沒有！那個年代！」她說：「現在的演員—你看—經紀人、化妝師、助理，一帶後面三四個。我們那時候多可憐，自己拎著化妝箱、自己提著衣服，不帶衣服的時候就搭公共汽車去片廠...... 我們以前就像上下班一樣。我有時候在想，如果生在現在多好，可以享受一下作明星的滋味兒。」她朗聲而笑。