《東經北緯》——所以我說那個「寶藏」呢？

台灣四面環海卻沒有太多以海為主題的電影，一者涉及水下攝影的技術門檻，一者或許與長期海禁有關。此現象近年稍有改變，去年有在台北電影節首映的紀錄片《男人與他的海》（2020），帶出在台灣較不被凸顯的海島居民精神面；今年則有三月初院線上映的《東經北緯》，企圖以父子三人情感糾葛，帶出大海的生命與議題。

這是袁緒虎導演——兼具潛水與攝影兩項專業，國內首屈一指的水下攝影師——繼電視電影《海人魚》（2017）後再一執導新作。他為《念念》（2015）等電影長片與多部廣告、短片拍攝水下場景後，萌生何不自己來拍海洋電影的念頭，讓大眾一窺大海的美麗與神秘，並提振長年仰賴外援的本地水下攝影產業。然而，這部投入一千萬成本之作，票房不甚理想，不久即黯然下片。

初識此片，來自2020金馬創投WIP的簡介：「顏東經與顏北緯兩兄弟從小隨父親（顏賢軍）漂流各地，尋找祖先顏思齊遺留在海底的寶藏。父子三人的執念，從原本緊密維繫的情感乃至分崩離析。直到他們了解真正的寶藏不是錢財，而是愛。」

這段陳述立刻讓我好奇：找寶藏這樣一個好萊塢或《ONE PIECE航海王》等流行文本常見的類型敘事，常以各種特色橋段當賣點（如找隊友、展現隊友各異性格與才能、解開藏寶圖之謎、置身驚險環境、有競爭對手／反派、以對決為高潮等），《東經北緯》作為一個規格勢必無法匹敵的本土製作，面對已被養成的觀眾胃口，怎麼回應其預期並提供滿足？

「寶藏是表」下的人物潛伏褶皺

不意外地，《東經北緯》追求的不是找寶藏過程的曲折情節、刺激動作，而是靠近藝術電影、劇情電影的挖掘人物內在取徑——此市場雖小眾（如國片觀眾群、潛水人口），打得巧也是好。在類型片表層下（甚至不能說有構成表層，只是借用了某些元件），主角們要找的寶藏並非實際存在的錢財，而是在他們心中這份與大海有關的「寶藏」各自意味著什麼？亦即片中多次提及，「海盜海盜，是與大海的相處之道」。

透過「寶藏是表」的命題，電影為三名粗獷大男人「事往肚裡吞」的內心，設置了不無纖細面、可堪玩味的褶皺。

哥哥顏東經（柯鑑育飾演）內向敏感，早早意識到寶藏未必是真，將寶藏理解為大海，走入海洋研究與保育；弟弟顏北緯（鄭凱飾演）外向衝動，雖然總是嚷嚷尋寶，然而在他成年後似乎也有所領悟，他的頻繁出海與其說由表面聲稱的「尋寶」動機驅使，不如說是在尋找失蹤的父親，或追逐父親的身影。事實上，即使是從小灌輸兩兄弟尋寶故事的父親顏賢軍（吳朋奉飾演），他要找的真是深埋海底500多年的寶藏嗎？案情好像沒有那麼單純，劇情介紹寫的他「用一生的時間希望能夠證明這段歷史」，推敲前文後理，似乎更像是在尋找當年海上失蹤的同船夥伴，只因不願禍延後代，才以尋寶為藉口，讓兩兄弟知道越少越好。

除了三名男主角，影片最終奪得實體寶藏（深埋海中的航海日記）的黑道女子W（顏賢軍當年同船夥伴的女兒，鍾瑤飾演），觀察她最後一場戲在太陽下的淺淺微笑，以及東經說的「我想他已經找到他想要的了」，也不只是金錢那麼簡單。兩代之間，同時潛伏著耐人尋味的對照，呼應爸爸跟北緯說的：自己以前有個partner，後來發現目的不同而出事，因此告誡他同船不同心，早晚沉下去，要兄弟互相照料。而此叮囑，加深了北緯與東經的一生羈絆。

兄弟二心的鋪陳問題

然而，要說電影捨棄「強情節」，恐怕又不盡然。《東經北緯》抗拒尋寶動作戲的套路（或可說是難以達成而改弦易轍，另覓吸引力策略），卻走入另一種耗費成本較低、但有另番執行難度的路數：浪漫愛情片。如果袁緒虎將《海人魚》中的三角關係描述為「用三角愛情來談嚴肅的環境問題」的「糖衣」，那《東經北緯》可說再次借用愛情路數來引入父子三人情感正題，只不過這次在有限篇幅內，片中種種為了敲開北緯封閉內心而安排的俗氣橋段，比《海人魚》更廉價失效。

電影始於海上開船的北緯，旁白說著他「18歲後的人生就是等，等阿爸，等東經，沒有一絲一毫懷疑地等」，直到中國網路作家程藍（王藝嘉飾演）出現。接著影片像是注射了高劑量的「夏日・沙灘・情人夢」偶像劇式荷爾蒙，兩人愛戀急速升溫，頭次見面就猛放電，並穿插尷尬遠遠多於幽默的《賭神》（1989）公海笑點（作為某種兩岸共通的梗？）。調性費解外，當中形塑的北緯形象更近於愛把妹的海灘男孩，與開場營造的等待狀態似有違和，要說是在呈現人物多面性嘛，感覺更多是唐突。兩人共赴旅遊景點還自帶台詞導覽，氾濫使用的空拍影像，亦如觀光宣傳片上身。

當電影進入第二幕（約自12分鐘起），北緯與程藍喝酒喝ㄎㄧㄤ，開始回憶他跟阿爸、東經如何從緊密連結到分崩離析。影片在鋪陳兄弟離異上，持續帶來困惑。

兒時父親訓練兄弟潛水的段落，帶出兄弟既競爭又親密的關係，這部分或許因多有吳朋奉帶戲，較沒跑掉。可是進入高中後，電影在凸顯兄弟漸行漸遠的過程中，採取頗浮誇的表現手段：第一是透過同學齊聲奚落尋寶很傻——浮誇可以是一種風格（雖然在此片看不太出有風格統一性的思考），關鍵是說服力，顏思齊這名海盜有很紅嗎？片中怎麼好像大家都認得呢⋯⋯如果對於（如我）一般觀眾連認識都稱不上，遑論同理其排斥？此外對於青少年來說，有同儕想尋寶，不會有人覺得好玩想跟嗎？會是這樣一致的負面反應嗎？

第二則是東經的高中女友小倩，一方面她可以說是前述奚落的代表，拉高嗓音說著：「這就是你的海盜弟弟啦！」、「你是不是一心還想跟著你弟你爸一起去尋寶！」，讓東經漸以弟弟為恥；另一方面，其形象作為威脅兄弟情的濃縮，又隱隱展現某種「妓女」化的厭女傾向（相對地，程藍則溫婉、善解人意如「聖母」，二女形象雖南轅北轍，卻展現了文本厭女傾向的一體兩面），當她搭上其他男生後，還以八點檔式潑婦口吻對東經嗆聲：「念在同學一場，如果你們兄弟倆以後要出海的話，我可以把我男友的遊艇借給你們，免得你們開那條破漁船！怕你危險啦！」小倩這角色後來毫無戲份，好像她只是擴大兄弟鬩牆的紅顏禍水，徒存工具性。

兄弟和解的持續延宕

電影在中點後（約48分鐘）大致結束倒敘與背景介紹，回到現在進行式，高中後離家7年的東經總算出現，跟海洋研究團隊返回澎湖。影片進入另一命題：兄弟離異的心，如何被重新牽引接上？另外，兄弟不同的心思——背後有著對寶藏的不同定義——也嘗試應和著編導想帶給觀眾的議題面。

兄弟各持愛大海之道，哥哥走入研究（帶領研究團隊的教授角色，由導演本人飾演），弟弟一邊接帶客潛水，一邊協助清除海底垃圾。不過電影在議題處理上，僅僅呈現兄弟作法上的差異（東經力求保育；北緯在推廣、做生意與保育間找平衡）。觀光vs保育這組命題，袁緒虎在《海人魚》已有著墨，透過蘭嶼原住民拿威與來自都市的水下攝影師大霈，兩人面對觀光客的態度呈現。重複不是問題，問題在於《東經北緯》徒具資訊鋪排，未見交互辯證、觸碰更深兩難。如同為愛海之人，觀光與保育真能兩全嗎？有沒有一些灰色地帶可探問？這類更棘手、更深入現實的問題被擱置，影片選擇交給觀眾的是貌似更有「可看性」（但其實未必）的家庭通俗劇式爭吵戲碼。而在訊息鋪陳上，也以一次次經情節造成的「誤會」，來延遲兄弟和解的契機。

觀眾隨影片鋪陳，認同比較站在北緯這邊，看著東經在17歲那年，「只因」得知自己不是親生，因而加深了兒時跟弟弟比賽的猜忌（自己雖然贏了潛水，父親卻不給予重任〔下水放浮力袋〕），墜入「原來啊，難怪你偏心弟弟，因為我不是親生」的負面迴圈，坐實了始終無法贏得父親認可的受挫感，而憤憤離家⋯⋯然而此反應之激烈，好像從小養到大都是假的，又令人納悶，更何況放在已經漸漸接受「血緣不是家人必要條件」的當代台灣社會，不免有點過頭。當影片繼續往下走，東經成為海洋研究人員後返家，又「只因」旁人閒言閒語幾句，與從小看著弟弟想尋寶、多抓幾條魚即認定他愛錢，這類說白了就是自己太鑽牛角尖而起的誤解，當他聽到珊瑚遭人破壞，還沒搞清楚兇手是誰，就高聲斥責北緯：「大海就要被你跟你那些愚蠢的觀光客給毀了你知道嗎？」（這裡是只有他在帶團嗎⋯）當北緯想解釋，還一口回絕：「我不想聽你的屁話啦！」，狠狠揍了對方。

可以理解，東經被塑造為一個有點死腦筋的角色。然而死腦筋出現一次還好，用多了就會讓人心想怎麼又來了，而且更關鍵的是角色內在層次的欠缺。影片後來的發展是，程藍這位「聖母」角色開導東經，他也真的受了感化，瞭解北緯所作所為、明白他非貪財之徒後，當影片又安排一場讓東經「誤會」的戲碼時（以為北緯跟黑道女子W合夥），他又怒氣沖天，好像先前在筆電前掩面懊悔（看完北緯網站理解其作為）、拿蛋糕賠罪的戲沒發生過，義正詞嚴地說：「程藍，你醒醒吧！所有人都一樣，只要有一點錢，都可以出賣感情！顏賢軍跟顏北緯就是這樣子！」人物展現幅度似乎只有全有或全無，缺乏細膩變化。

當戲劇張力的表現，徒有怒吼其表、未見其實（事實上片中三名男性主角的EQ都很差），再伴隨影片設置的衝突，未立足於能擊中人心的真實感、現實感，只在「金錢=惡」、「情感=善」這樣過度浪漫簡化的論調裡打轉，而無相對背景建構出整體脈絡；或者片中所謂困境，其實只要稍稍靜下心來，就能輕易化解，皆隱然註定影片成績有限。

＊＊＊

毫無疑問，《東經北緯》在技術上有其重要性，把台灣周遭海域的水下美景帶上大銀幕，功不可沒。導演在訪談時還提到，為了讓混音師理解海中不同深度的聲音，親自帶他下水體驗，認真態度也值得敬佩。可是影片在隱晦、細膩的人物深層刻畫與「糖衣」（偶像劇感、過度戲劇化）間的拿捏不穩，致使觀眾隨影片潛入其中，欲探所謂名之為「愛」的寶藏時，如探混濁一片，失了經緯、不辨深淺，未免遺憾。

成本決定規格（包括演員，故兩兄弟超齡演出，不予苛責），但劇本總是可以打磨的方向。最後再舉一掌握失當之處，片中大量旁白往往過度文藝腔，而且都像同一個人講出來的，未替不同角色設計不同口氣，更大問題是跟他們的劇中對白簡直判若兩人。如北緯明明是討海人、高中畢業，電影最後一句出自其口的旁白卻是：「你沒有如期歸來，而這正是離別的意義，一次愛的旅行，有時候就像抽煙，書頁翻開，所有的文字四散，只留下一個數字，我的座位號碼，靠近窗戶，本次列車的終點，是你」；如此「飲冰室茶集」式語言與斷句，出自這位愛喝Corona配檸檬角的黝黑男子，讓人揣想應是編導詩意大發，情不自禁篡位代言吧。

閱讀相關採訪可知，袁緒虎對大海懷抱濃濃的愛，並有高度行動力，可是距離將這份愛注入人物、對白旁白、情節等，清楚立起並傳達給觀眾，恐怕還有一段不小的進步空間。■