【金馬奇幻】《愛後餘生》過目即忘

《愛後餘生》（Hostile）是法國副導演Mathieu Turi自編自導的處女作，結合末日後的殭屍故事與戀人交往始末的回憶片段；演員很賣力，以其低預算也算拍得光鮮亮麗，但囿於導演過於戲劇化的指導、做作的台詞、太容易預測的情節，以及樣板的剪接，整體而言瑜不勝瑕。不到九十分鐘長度的電影，看到一半我就想走人了。

女主角茱麗葉（Juliette）在類似《瘋狂麥斯：憤怒道》的環境中為家裡覓食，一不小心翻車，身體被困住，小腿骨頭裂開，而且即將天黑，夜間有食人族殭屍四處遊蕩，她得一個人撐到天亮。同時，茱麗葉的愛情回憶穿梭呈現，她曾是在紐約市無所事事的毒蟲，一日碰巧在繪畫展覽上吸引畫廊主人傑克的注意（不懂為何這名法國高富帥名叫Jack，而非法國人名Jacques？！），在傑克親切體貼的死纏爛打下，兩人慢慢墜入愛河，又迅速從愛河裡爬出來。而後傑克遭到化學恐攻波及，回憶以醫院病床結尾；至於孤身奮戰的茱麗葉？只能說，並非一切過去往事都成雲煙。 

對於喜愛恐怖電影的觀眾來說，這部有一幕會把你嚇慘，殭屍突然從茱麗葉身後現身還伴隨恐怖音效與特寫鏡頭，包準讓你罵一聲「賤！！！」; 此外，整個殭屍情節線充滿詭譎的恐怖氛圍，主要是讓人對確定即將發生的事情既期待又怕受傷害，震耳欲聾的音效更有加強效果。殭屍本身很可怕，時而呈現爆炸著火毀不掉的無敵狀態，時而弱得開兩槍就倒地不起，但觀眾久了會發現，這令人摸不著猜不透的設定不是為了增加不確定性讓你更怕，只是沒想清楚罷了。

演員表現上，飾演茱麗葉的Brittany Ashworth，恐怖電影的演技一流，無論是接骨的痛苦還是逃離殭屍魔爪的恐懼，讓人完全感受得到；演愛情片時就可惜了，被爛劇本害到，兩人對話絲毫沒有調情的樂趣或慾望的吸引力，讓她演起來像是沒有神經質的克莉絲汀．史都華（Kristen Stewart），或沒有幽默感的愛莉森．布里（Alison Brie）。飾演傑克的Grégory Fitoussi則是本來就只需要表現一副溫柔體貼高富帥的樣子，因要求不高而無大礙。

另一個問題是導演給的指導過於戲劇化，要演員表演給鏡頭看，舉措不自然，鏡頭捕捉演員動作或道具的方式也很故意。舉例來說：我們初見茱麗葉時，她走進廢棄商店發現似乎沒人，覺得很安全就脫下帽子、圍巾、外套，好讓我們知道她的性別；茱麗葉聽到傑克受恐攻波及，立刻匆忙放下酒杯跑去找他，接著鏡頭近拍側倒著放的酒杯，以示事態緊急，但即使她如此匆忙離開，那倒下的杯子居然沒在滾動；茱麗葉見到傑克身體搬走後的空病床，一聲悲鳴倒在地上，但倒下的動作要慢慢地，好讓鏡頭能拍到——諸如此類，族繁不及備載。

最後要提的是本電影的大賣點：兩條情節線之間的交叉剪接。由茱麗葉當下的狀況引起過往的回憶，先不問怎麼這麼巧，回憶都是按照先後順序想起；更大的問題是剪接的連結過於刻意：一樣的手勢、一樣的想法、一樣需要人來救等等。這樣缺乏深層聯繫的雙情節線剪接，使得連接點上的前後情感關係飄忽不定，是聯想？反襯？回味？哀悼？逃避？抑或是普魯斯特式的強迫回憶？效果並不明確。整體而言，這部電影的交叉剪接給人一種電影學院畢業作品的感覺，有形無神，只是炫技的藉口。其中有一次還可以接受，前一幕在回憶裡透露她有閱讀障礙，後一幕她在末日世界裡得閱讀追蹤定位器的啟動方法，其實只需要撥兩個開關就能啟動，可是透過這樣的鋪陳讓人感受到她的困難。

以上貶過於褒，這裡就點出整部電影拍最好的一幕，這一幕給人一種只有電影這第七類藝術才能引起的夢幻氛圍——我講的不是那個思索片刻就猜得到的結局（為避免事先得知關鍵情節，影響讀者未來可能的觀影趣味，欲知請點連結），而是結局轉折揭曉之後的那一幕，也是愛情線的最後一幕：傑克為了展現追求茱麗葉的誠意，寧捨賣畫生意，將逛展覽的人趕走，提早關門送她回家，使她受寵若驚。就是這一幕的情感鋪陳，終於解決了我整部電影揮之不去的疑惑：茱麗葉為何不一開始就拒絕這自以為是的法國渣男？！就是這一幕，讓我差點覺得值回票價。■