《極樂宿舍》——展現新意，卻少了說服力

從2012年的《BBS鄉民的正義》到他的第二部長片《極樂宿舍》，林世勇一直是當今最能呈現網路文化的國片創作者。不過，有別於3D動畫人偶結合真人的《BBS鄉民的正義》，動畫科班的林世勇在《極樂宿舍》走出虛擬世界，拍攝了一部發生在現實生活中的校園喜劇。有趣的是，或許因為他的養成背景和電影、大傳科系出身的創作者完全不同，他的《極樂宿舍》或許有不少不盡人意之處，卻也反倒呈現了一個跳脫框架的影像視野。

大學新鮮人王極樂（石知田飾）抱著青春男生一切該有的夢想（與妄想）踏入校園，在剛搬進學校第一天，便邂逅了「女宿四姬」之一的孟采誼（洪晨穎飾），以及和他同一間寢室、個性迥異的三位室友們。不久，男宿的一場停水，讓他意外發現了男宿被校方以住宿生「行為不檢」以及「建築破舊」的名義，裁定近期拆除，打算將校地賣給不肖建商換取校務基金。為了捍衛即將被「都更」的男生宿舍，他和同寢室友決定效法政客的抹黑手段，打算把新落成的女生宿舍拉下水，卻因而槓上孟采誼那一間寢室的「女宿四姬」，一場另類的兩性戰爭就此開打。

林世勇像也不像同輩的台灣電影創作者。他和同輩創作者相似處在於，他們都勇於回應重要的社會議題。透過一場男宿「反迫遷」，林世勇不但加入《太陽的孩子》、《愛琳娜》等片的行列，用自己的方式來呈現土地正義的議題，也反映了教育體系近年面對的種種難題。除此之外，透過兩性戰爭你來我往的出招過程，他也諷刺了近年主流社會的網路文化現／怪象。也別忘了他在《BBS鄉民的正義》裡對網路使用者道德價值觀的探討，以及他在網路動畫「木偶人系列」中展現的社會觀察，我們可以說，在這一點上林世勇和其他電影創作者是站在同一個創作基礎與使命上的。

但林世勇也不像同輩創作者。在大部分電影科班出身的創作者以寫實基調來形塑自己的影像風格時，他是少數跳出寫實手法，勇於在銀幕上創造一個自成一格的世界的人，既使到了這次的《極樂宿舍》也還是有這樣的明顯風格。尤其，在影片開始不久幾處橋段的剪接方式上，我們可以看到似乎是來自日本動漫風格的影響。例如主角極樂剛住進宿舍不久，他的新生室友萬展（劉峻緯飾）、柯楠（黃尹宣飾）被女同學們忽略後，鏡頭旋即跳切到他們失落地窩在角落的畫面，這也是國片目前少見的手法。此外，這種動漫風格也可以在幾個主角的設定中見到，例如極樂的室友萬展是個會說出「我不許你這麼說」的健美男，我們還可以看到頭上插了好幾支毛筆當髮髻、七步成詩、不時就在練書法的中文系美女美心（陳怡君飾），這些外型和設定，都是我們常在搞笑動畫中常見的人物設計方式。

這種搞笑動漫風是《極樂宿舍》的特色，卻也是本片的大魔王。怪的是，不管怎麼光怪陸離的人物，在動畫的奇幻世界裡，不論是二頭身或是九頭身，是人或是會講話的動物，看起來都順理成章。但當他們化為有血有肉真人時，一切的不合理便很難忽略。這時，導演在拍攝或剪接時是否能夠運用各種影像語言與剪接手法，為鏡頭下的世界、人物塑造一個說服力十足的影像邏輯、語法，便至關重要，《極樂宿舍》在一些橋段之中抓到了這樣的韻味，但很可惜卻無法貫徹到影片相關的情節之中，使得鏡頭下的世界卡在寫實與非寫實的夾縫之間。

除此之外，難以忽略的還有情節設計上薄弱的說服力。《極樂宿舍》的前半段不但結合了熱寫搞笑的動漫風格，還有點台版《美國派》的意味，的確難得。但在這部分中，劇情加入許多呼應社會議題的橋段誠然立意良善，但關鍵仍在電影的內部邏輯的架構缺陷：由於本片對情節或人物過於片面、薄弱的描寫，讓不少橋段在動機薄弱下，劇情的發展或演員的表演都因而顯得勉強，讓原本希望透過兩性之爭打破刻板印象的本片，反而淺薄地消費了一些特定人物的刻板印象。透過他的兩部長片，林世勇已經讓我們看到他有豐富的想像歷來詮釋他所看到的種種社會現象，但未來該如何大幅度的加深自己對於社會、人物的觀察，而非止步於事物的表象，這將是身兼編導的林世勇未來一定得正視的課題。