愛是最後的救贖:《愛之剝脫》

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2011-11-04

在今年的高雄電影節前,園子溫對我只是個曾在國際影展得獎名單上看過的名字,雖然台灣先前的影展選映過他的作品,常忽略日本電影的我,還是有眼不識泰山地跳過。直到讓我十分驚豔的《奇異馬戲團》 (Strange Circus, 2005) ,我才恍然自己一直忽視了一位與眾不同的高手,原身為詩人的園子溫,掌握影片節奏及營造影像氛圍的功力,可說是「寫而優則影」之中 的佼佼者。



年幼喪母而本性純樸的青少年悠(西島隆弘飾)不敵命運的捉弄,身為神父的父親 (渡部篤郎飾),因被女人拋棄而變得憤世嫉俗,討好父親的唯一方式,竟是不停地做壞事來懺悔,卻也引導他遇見人生中的真命天女洋子(満島光飾),可惜陰錯陽差的邂逅讓他有愛難言,而他們的人生其實早已在暗中被操控著,面臨家庭和愛情崩解的危機,迫使悠採取極端手段,決心討回自己被剝奪的一切。



《愛之剝脫》(Love Exposure)肯定是園子溫自1985年從影26年來、最具野心的作品。它其實很有仿效昆丁塔倫提諾(Quentin Tarantino)的意味,包括章節分段、不同角色觀點的敘事,和誇張的黑色幽默,都和《黑色追緝令》(Pulp Fiction, 1994)相當類似,而變態血腥的殺戮場面,也像是承襲《追殺比爾》 (Kill Bill: Vol. 1, 2003) ,當然還有音樂和影像的精準結合。《愛是一條狗》 (Amores Perros, 2000) 可稱為墨西哥版的《黑》,《愛之剝脫》則可說是日本版的《黑》加《追》。



飾演悠與洋子的西島隆弘和満島光兩位新演員,無庸置疑地是造就本片優秀成績的關鍵,尤其是長鏡頭中的大量獨白,使園子溫「虐待演員」的高難度演出更顯出色,足見園導演發掘並培養新人的長才。《愛之剝脫》在長達將近四小時的篇幅中,除了不令人感到冗長的鮮明劇情和節奏,還讓觀眾看見園子溫無邊無際的膽識和想像力,別人作品中可能會被視為毫無新意的劇情安排,在他的手中反倒變成最意想不到的高潮轉捩點。



園子溫在《愛之剝脫》中再度諷刺日本社會中的極度性壓抑,以及反倒顯得詭異地正常的性變態和性別倒錯,同樣被極度壓抑的愛,也反而因被脅迫到忍無可忍的極限,才終得被爆發般地表露出來;他同時也肆無忌憚地撻伐宗教,從可以變得恐怖地嚴厲 的基督教,到蠱惑人心、假宗教之名營利的邪教,很明顯地看出園子溫不但可能是個無神論者、更是反宗教者的立場。但他並非全然毫無信仰,從本片片名就揭示了 他其實是個愛的信徒,片中他亦屢次引用聖經中愛的箴言,在他荒誕無稽的寓言中,人類世界即使再如何無藥可救地病態,還有愛是最後的救贖。