攸關三人的生命浪潮──紀錄片《楚浮vs.高達》

《楚浮vs.高達》（Two in the Wave），一部軼聞報導式的法國新浪潮紀錄片。

這兩名掀起電影新浪潮的大將，17-18歲那年，結識於巴黎的電影圖書館（Cinematheque francaise）。因為愛電影，他們結為莫逆，彼此一起看電影、討論電影、思索電影，也一同擔任《電影筆記》（Cahiers du cinema）編輯、影評人，努力推廣「電影藝術」概念。文字之外，他們還直接拿起攝影機拍片表達「作者論」理念。1959年，楚浮《四百擊》（The 400 Blows）以初生之犢不畏虎的姿態，轟動坎城影展，獲得最佳導演獎！很快地，隔年高達的《斷了氣》（Breathless）也在楚浮力挺支持下迅速誕生，震驚影壇。接下來，就已不只單純是兩個人的故事，而是一整批法國年輕人共同投入電影所創造出的燦爛時代──法國新浪潮（New Wave）。

1968年初，文化部要拔除電影圖書館的館長──朗瓦（Henri Langlois），兩人憤而一同策劃示威遊行，結合群眾抗議；並動用《電影筆記》資源，號召國外知名導演、演員、有力人士等連署，終讓朗瓦光榮復職！然而，這對身經百戰的親蜜戰友，卻在1968年5月學運落幕後，漸形漸遠。政治歧異觀念令他們逐漸形同水火，高達投入更政治性的激進批判路線，而楚浮則政治冷感地，繼續專注拍攝雅俗共賞的電影。兩人常常公開或私下互相挑釁，1973年楚浮《日以作夜》（Day for Night）上映，竟慘遭高達無情批評：「你是騙子！」

一段私人友誼，擺盪在大歷史浪潮裡，激起一種奇妙火花。有趣的是，導演艾曼紐．洛宏（Emmanuel Laurent）在題名為「浪潮」（Wave）的片名中，並非著重書寫「新浪潮」的大歷史，而是依恃獨特纖細思維，描繪「浪潮」中兩人一來一往的關係，時而奔騰澎湃，時而劍拔弩張，最後終歸隨著楚浮的英年早逝，不得不的，平息死亡。

拍攝過程中，特別安排一位年輕女演員兼導演Isild Le Besco出現在鏡頭前，她翻閱文獻資料，走訪重遊大師足跡街頭，甚至在電影院裡看片看到打呵睡！明顯地，導演的心思意圖根本不在分析法國新浪潮歷史，以史學家的角度再次檢視這段友誼，建構評價兩人的感情張力如何牽動這場攸關世界電影的重要運動；反而，他選擇以一種軼聞報導的方式，透過大量珍貴訪談及影像片段，親暱地拼貼、陳述楚浮與高達的友誼，究竟是如何隨著大歷史，從彼此扶持，距離疏遠，憎恨對方，到完全破裂。

進退維谷的尚－皮耶．李奧

兩位名人友誼，也許波濤洶湧，而真正精采，曖昧，糾葛千絲萬縷迷惘困惑的，卻是夾在兩人之間的尚－皮耶．李奧（Jean-Pierre Leaud）。

李奧14歲即在《四百擊》脫穎而出，影片裡安東尼（Antoine Doinel）那根深蒂固的形象彷彿已化身成楚浮的一部分，日後楚浮亦以安東尼作為男主角拍攝了多部電影。他們之間感情深厚，楚浮像他的父親，也像老師；而李奧可說是楚浮電影不折不扣的最佳代言人。但同時，這也使李奧產生一種揮之不去的楚浮陰影，於是他開始拍攝高達的電影。輪流在兩位大師之間起初容易，他終於有機會可以暫時逃離安東尼鑲金似的標籤牢籠，體驗高達完全不同於楚浮的導演模式。可是，當兩位大師關係緊張時，李奧同時陷入一種彆扭感傷與懷疑自我之中，一是堅持電影的批判性，理想性；一是認為電影與人生不同，安慰李奧生活本來就不容易……。

片尾，有一段當年李奧試鏡《四百擊》的影片。他勇敢表達雖然已經14歲，但他有自信可以擔綱演出12歲小男生的角色，並且侃侃而談他母親是女演員，彷彿他也擁有優良傳統……。那樣年輕，自我，又少不經事的天真模樣，反帶給觀眾一種淡淡感傷。那種青春已逝，那種夾在這歷史大浪中，扮演看似重要，卻又身不由己的無力感，也許是本片中，最是驚鴻一瞥，不勝唏噓的，生命浪潮。