台灣八年級觀眾 vs. 中國90後導演：中國獨立紀錄片的界線？

你知道中國各省的電視台，都有一個專屬的紀錄片頻道嗎？而點開許多知名視頻網站，更是每一個網站皆設有紀錄片專區。對比台灣貧弱的紀錄片收視環境，中國竟是熱絡蓬勃許多。但在表象之下，中國紀錄片環境真的如此欣欣向榮？由台灣八年級觀眾組成的編採小隊訪談拍攝《飛地》的90後導演李維，向讀者揭開中國紀錄片環境的一片風景。

訪談小組（訪）：近日才得知，在中國各省都有播映紀錄片的頻道。我們非常訝異且好奇，中國官方對於紀錄片和獨立紀錄片抱持什麼態度？

李維（下稱李）：政大郭力昕教授曾說過：「紀錄片不拿來做政治是很可惜的。」紀錄片應該對社會有所作為，包含對社會進行批判和省思。從定義來說，我不認為官方頻道上的紀錄片夠格；雖然也會出現不錯的作品，比如：《我在故宮修文物》，拍攝故宮裡的匠人如何維護和修復文物的過程。這樣的片子符合官方期待，它沒領政府補助，不算官方的紀錄片，但可以在公開平台上播映。

近幾年，不少中國獨立紀錄片紛紛在國外得獎，吸引很多目光，官方因此也想讓「自己的」紀錄片走出國門。若你拍攝的主題、宣揚的理念獲官方認可，政府會大力贊助，這就是所謂「官方的」紀錄片。另外，政府要求官方頻道必須安排時段播映紀錄片，規定各省每年都要撥預算給紀錄片製作。官方看似重視紀錄片，實則極盡打壓獨立紀錄片。像趙亮導演的《悲兮魔獸》，揭露內蒙古礦場塵肺病的議題，去年風光入圍威尼斯主競賽單元。在中國相關報導卻全面被禁止，因為政府認為影片抹黑國家。

訪：在不同平台，如電視頻道、網路、影展等等，播映的紀錄片差異在哪？導演會因此有什麼考量與選擇？

李：能在電視頻道上播映的紀錄片，多半領官方補助，內容討政府喜歡或者不涉及政治敏感。我認為這些片子都是政府價值觀的輸出。身為創作者，我個人選擇不拿政府的任何補助。

網路方面，有些導演願意把片子放在雲盤（編注：台灣稱雲端硬碟）跟大家分享，偶爾也有未知片源的釋出，在它被網路警察刪除之前，大家都有機會看到。像去年有一個獨立線路發出好幾百部片子但都查不到來源，我猜想或許是北京獨立影像展被抄的那一千五百部，不知道被誰流傳出來。

看獨立紀錄片的途徑確實蠻狹窄，除了網路，現下有咖啡館會舉辦放映活動。目前「瓢蟲映像」在中國是相當具指標性的NGO組織，他們遍布各城市，每個月固定11個場次放映獨立紀錄片。為避免與官方對立，影片內容不涉及敏感議題。

訪：瓢蟲映象的放映活動為什麼不會被禁？中國獨立紀錄片影展觸犯的「禁忌」究竟是「影片內容」本身，還是「聚眾」的問題？

李：影片內容和聚眾都可能是原因。聚眾的差別在於，瓢蟲放映群聚的是普通觀眾，而影展群聚的是紀錄片作者，官方就會覺得有問題了。例如上個月有導演在上海辦個展，幾個紀錄片作者計劃在個展上辦研討會。開幕當天，上海天氣很好啊！當地政府卻以天氣為由把個展關閉了。官方說禁就禁，隨便給你一個理由，甚至不給你任何理由。

訪：在中國看獨立紀錄片的觀眾是哪些人？

李：根據瓢蟲映像每次放映所做的問卷調查，觀眾的分布，年齡落在21-31歲；職業為大學生、上班族；性別比例均等；中產階級佔20%，低於中產階級佔70%，還有10%不確定。

訪：當可以看到作品的觀眾多數不是中國人民，導演怎麼看待自己的作品？

李：作品主要還是為了表達自身想法。若更多中國觀眾有機會看到當然更好，我的作品若能改變他們原本對社會的看法，影響一個人都好。就算沒有任何觀眾能看到我的作品，它至少見證了、真實記錄了歷史。我可以留給後人看，不能只保存官方拍的東西。

訪談小組心得

在中國，小至獨立紀錄片、大至獨立影展，都可能成為官方干預的目標。如此艱困的環境下，仍有許多可敬的導演選擇衝破牢籠，透過獨立紀錄片勇敢發聲。在能夠自由創作與觀賞紀錄片的台灣，中國獨立紀錄片備受干預的處境對我們是陌生的。藉由台灣八年級觀眾與中國90後導演的對話，我們一起看見中國獨立紀錄片的困境與可能性。