製造我紀錄：挑戰紀錄片的真實界限

隨著時代變遷，電影類型不斷衍異、轉變，紀錄片當然也不例外。近年來影音科技蓬勃發展，攝影裝備唾手可得，人人都可以當導演，因此「紀錄」不再是簡單的側拍紀實，充滿千變萬化的可能性。2012年台灣國際紀錄片雙年展發現了此一紀錄片「新」趨勢，進而延伸出「美麗新視界」主題，除了藉由「紀錄之蝕：影像跨界的交會」回顧台灣藝術家與導演的實驗性作品，更特別規劃國際跨界單元「製造我紀錄」，集結了海外不同類型的紀錄片，透過新媒介下衍生的創作手法，讓觀眾看見這幾年紀錄片的新面貌。

過去觀眾認知中的紀錄片大多以導演感興趣的社會事件、人物為題材，但這次「製造我記錄」中有許多以導演「自己」當主角的影片，顯現出紀錄片已不再局限於以往規格，跨界至「個人化」的新領域。促成這種轉變莫過於廉價的攝影器材和網路平台的開放。以前要找到媒體傳播自己的影片很困難，但現在人人人都能將作品上傳Youtube，迅速分享至世界各地，在自己的小天地中創造出迅速成名的機會，例如本次影展選錄的《蘿拉》（Laura），主角是一名來自南美洲、隻身闖蕩紐約的神秘女子，她一開始同意導演拍攝，中間卻毅然決然中止紀錄片計畫，只因導演「真實」記錄她的生活，但過了半年之後，她卻又主動找上導演，甚至主導起整個攝製過程，此種遊走於人工設計與紀實界線的影像，挑戰了過往紀錄片的定義。

▲「製造我紀錄」單元影片《蘿拉》劇照

另一部《救生員》（The Lifeguard）的導演則以身邊好友作為拍攝對象，但情節內容的發展和劇情片非常相似，並混用大量特寫鏡頭，呈現出劇情片般的流暢與張力，讓觀眾不禁懷疑故事的真實性。這類的紀錄片不僅創新，更跨越虛構（fiction）和紀實（nonfiction）的界線，形成兩種類型間的對話。單元中更出現以動畫方式呈現的紀錄片，連旅行紀錄片也因為導演的剪接手法，而有別於傳統的紀錄片。「製造我紀錄」便是要呈現這些過去不被重視──甚至被視為手法不成熟的作品，然而在某種意義上，此類作品才是今日的主流，而非業餘的另類。

▲「製造我紀錄」單元影片《救生員》劇照

國際單元「製造我紀錄」對於聚焦於本土導演的「紀錄之蝕：影像跨界的交會」，更有調和的作用；前者重視個人私密觀點，後者則偏向強烈的實驗性和藝術性。「紀錄之蝕」由於藝術性高、缺乏故事性，對於初次接觸紀錄片的觀眾較具挑戰性，「製造我紀錄」則較為輕鬆、易消化，非常適合初次看紀錄片的觀眾。然而，此類導演創新的拍攝手法，一定會讓觀眾對這些「新紀錄片」的真實性抱持懷疑。儘管紀錄片理應貼近真實，但事實上所有影片都經過選材、剪接和後製，因此紀錄片也絕非百分百客觀真實。「製造我紀錄」不要觀眾過份鑽研劇情的真實性，而是希望透過看似虛構的影像，來刺激大眾去思考紀錄片本身的攝製、再現過程。

「新紀錄片」不僅在拍攝和剪接手法上有創新的發展，也將影片的「真實性」議題提升至更高的層次。今年台灣國際紀錄片雙年展透過「製造我紀錄」，讓觀眾看見紀錄片隨著世界腳步轉變後的全新面貌，以及現今導演能夠將紀錄片「玩」到什麼驚人的程度。

（本報導由單元策展人張明怡、胡芷晴口述，于昌民採訪，楊斯茜文字整理）

2012紀錄片雙年展於10/19正式開幕，詳情請見官網：http://www.tidf.org.tw