同一世界：隨寫 2023 捷克 ONE WORLD 國際人權影展

編按：2023 年 3 月，捷克 ONE WORLD 國際人權影展選映臺灣紀錄片電影《九槍》。其中，影展的「捷克競賽」單元邀請「台灣國際紀錄片影展」（TIDF）策展人林木材擔任評審。本期《放映週報》選錄林木材評審筆記一篇，文中簡單爬梳 ONE WORLD 國際人權影展的成立起源、介紹令其傾心的競賽作品，也試圖將此評審經驗對照臺灣現況，提出比對建言。請見本篇專文。

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2022 年冬季，我收到來自捷克 ONE WORLD 國際人權影展的邀請信，邀請擔任其「捷克競賽」的評審。2023 年春天之際，我搭機飛往布拉格（Prague），參加這個全球規模最大、也最頗負盛名的人權影展盛事。
 
ONE WORLD 人權影展隸屬於 People In Need 組織，全名為 One World International Human Rights Documentary Film Festival，始於 1999 年，由 Igor Blaževič 創立。出生於波士尼亞的他，攻讀哲學，原先是教師，在 1990 年代家鄉經歷波士尼亞內戰後，來到布拉格；見證了戰爭殘酷的他一直想進行人權倡議，思考使用各種媒介的可能性，呼籲大眾重視人權議題。擁有極大動能的他認為，電影最能讓人有所感，傳播效能也最大，而紀錄片裡的「真實」正是最好的良方。近年他積極奔走於亞洲，拍攝紀錄短片，也前往不同國家進行人權救援行動。
 
邁入 25 週年的 ONE WORLD 開幕典禮，有濃厚著的宣示意味，捷克總統 Václav Havel 親自頒發 Homo Homini Award 給委內瑞拉人權鬥士 Javier Tarazona，致力於調查委內瑞拉政府與哥倫比亞游擊隊的他，已被關在監獄裡超過 600 天（這起事件在臺灣完全沒有媒體報導），呼籲當局盡快將他釋放。該獎項創立於 1994 年，旨在表彰對促進人權、民主和政治衝突的非暴力解決方案的奉獻精神，也曾頒給中國的劉曉波，是全世界最重要的人權獎項之一；而本屆也有部 VR 作品《El Helicoide Historical Memory Museum》講的是委內瑞拉最險惡的監獄黑牢，以及政治犯如何被凌虐，Javier Tarazona 就曾被關在那裡，是極佳的人權教材。

 
本屆主題訂為「安全的代價」（The Cost of Safety），以回應近年能源危機、氣候變遷以及俄烏戰爭等撼動世界的嚴肅議題。開幕片則是烏克蘭人集體匿名創作的《Overcoming the Darkness》，來自烏克蘭人權組織 Center for Civil Liberties 的致詞者說：「人權能保護我們，現在烏克蘭人正在實踐這個價值。所有的人權抗爭者就是全世界，就是 ONE WORLD。」事實上，在布拉格城內也四處都掛上了烏克蘭國旗，表達對俄羅斯發動戰爭的譴責，影展就在這種「同一世界」的氛圍下盛大展開。

本屆播放約 100 部作品， 蔡崇隆導演的《九槍》也入圍「有權知道（Right to Know）」競賽單元，並有線上座談；另一部《流亡者們》（Exiles）也有播映，參與製片的吾爾開希（現為立法院人權會委員會秘書長）也出席映後座談，席間有觀眾問到中國人、臺灣人、香港人是不是同樣的根源，吾爾開希回應：這問題有點弔詭，雖然可以統稱「華人」，但我們不該用種族來界定人，而應該以人們對自由的價值為依據。捷克人比其他人更知道自由民主是什麼， 所以應該要更知道中共的黑幫本質。
 
除了近 150 場的放映座談，影展每晚十點之後都有派對直到深夜，全球的人權運動者、紀錄片工作者共聚一堂，成為一種「我們就是  ONE WORLD」的氛圍；而產業活動（Industry）則與 East Doc Platform 合作，有多項提案與培訓課程，其中包括現居瑞典的義大利導演 Erik Gandini 的大師講堂，他也是當代「創意紀錄片」（creative documentary）領域重要的紀錄片創作者。
 
Erik Gandini 的新片《After Work》講述人在資本主意社會的勞動與過勞，從不同國家的語境之間，去探索工作之於人的意義，臺灣觀眾熟悉的應是 2010 年 TIDF 台灣國際紀錄片影展播映過的《民主也瘋狂》（Videocracy，2010），記錄義大利總統貝魯斯柯尼如何以操控媒體控制民主。他在大師班以過去作品片段進行分享，抄錄筆記如下：
 
．對訪談來說，第一個鏡頭總是最新鮮的。
．訪談不要太長，因為主角會累。應該要 80% 準備，20% 開放，而不要事事控制，千萬不要太過於計畫每一件事。
．Feeling Connects to Idea，自己的感覺是講故事最好的泉源，有感覺會讓你把故事講得更好。
．要去捕捉對事物的感受，而不是事物本身；紀錄片要跳脫新聞的紀實主義，不只是去捕捉現實。
．紀錄片也有權去描繪未來，所以也可以用素材去跟未來產生連接。
．不知道要怎麼講，但紀錄片就是要有一種很真的感覺。
 
在捷克競賽部份，我與挪威的 Tor Fosse（Bergen 國際影展策展人）以及哈薩克策展人 Ulyana Toporovskaya 組成評審團，白天在電影學院 FAMU 進行評審看片、傍晚則和觀眾一起看片，三人自由地進行討論交流，影展毫不干涉。最終，我們合議將首獎給予 Veronika Lišková 導演的《The Visitors》，影片拍攝挪威極地的小鎮 Longyearbyen，任何人不需簽證就可以在那裡長住下來，但尋找烏托邦與歸屬感的感受，在每個人身上皆不曾停過。得獎理由為：「導演製作一部關於社群多元文化，如何受採礦業影響的電影。透過片中的不同角色，我們得以從不同故事，一層又一層地思考我們在世界上的位置。同時，這也是內在的探索，揭示個人歸屬感問題，和什麼是『家』。」

 
另一部打動我的作品是《Blix Not Bombs》，影片使用使用大量新聞檔案影像拼貼，訪問曾擔任聯合國首席武器檢查官員的 Hans Blix，回顧他在美國啟動波斯灣戰爭時的政治作為，在重返歷史的時刻，是否可能有其他可能、積極一點地去避免戰爭發生。對我而言，這部作品對當代官僚主義的謹守中立提出了深沉的質問，即，「我是否能跳脫出官僚的侷限，為對的事情多做一些」。
 
作為人權影展，ONE WORLD 試著在各面向上做到平權，他們亦有教育專案，帶著影片進校園，也帶著學生進電影院；雙色印刷的手冊，編輯 Martina 說這是為了顧慮到色盲者，又如國際上的人權影展網絡「Human Rights Film Network」（www.humanrightsfilmnetwork.org）已有近 50 個影展加入串連。
 
參加 ONE WORLD 期間，有許多見聞與感觸。聚會與派對之間，大家也關心臺灣、中國、美國的政治情勢。許多國際友人聽到 TIDF 台灣國際紀錄影展是政府預算支持，而且沒有審查（雖然分級准演也算是一種變相審查），均露出不可思議的表情。我的評審同事 Ulyana 說，在哈薩克辦影展總是戰戰兢兢，困難重重，政府尤其是專門來找碴，臺灣的言論自由真是羨煞不少人。
 
整體而言，ONE WORLD 是一個肩負議題討論、又擁有開闊視野、動能極強的文化活動，影展活動在布拉格結束後，他們也展開在歐洲城市的巡迴，其精神與模式，都是很好的借鏡。這令我不禁想起由國家人權館主辦的「台灣人權國際影展」也是近似的活動，但即便已長年舉辦，其體質和組織似乎每年仍不穩定。放大來看，相對於民間，政府主辦之文化活動其實擁有不少預算與資源，如何能不只是煙火，不只是追求形象，而能做到在人權或文化上真正的續命與積累，似乎仍是臺灣急需面對的課題。■

．封面照片：2023 捷克 ONE WORLD 國際人權影展主視覺；僅作報導與評論用途