新里程碑的時代：黃仁談《新台灣電影》

《新台灣電影：台語電影文化的演變與創新》由資深台灣電影學者黃仁先生編輯，收錄了九篇兩岸作者的文章，試論「新台灣」電影，以及「新台灣電影」導演與代表作的介紹。2008年《海角七號》後，出現不同以往的國片製作與觀影現象，也開啓了一波新的國片的討論，從電影文本、製作、產業、觀眾研究，到本土文化，無一不包。2012年，國立臺南藝術大學音像藝術學院於其所主辦的「世界閩南文化節」舉行「閩南文化國際學術研討會」，邀請各地學者、地方、公會代表到台南交流。活動期間並舉辦「閩南影展」播映中、港、星，臺等國出品的閩南語電影，進行閩南語電影、美學、市場等論壇，期待將閩南語電影置放在更大的框架下來進行討論。黃仁先生也應邀參與論壇，並感到整理、詮釋《海角七號》後電影現象的迫切。在這樣的狀況下，促成了本書的出版。

本書將近年的台灣電影發展，放在台灣電影史、台語電影史的歷史脈絡裡討論。「新台灣電影」的提出，一方面鼓勵研究者嘗試不同的史觀，再檢視台灣電影史，並再思考台語電影於影史中的位置。另一方面，將近年台灣電影發展視為過去台灣電影的延續，整理出變與不變，也透露出尋求台灣本土特色的渴望。

本書為黃仁先生對台語電影研究的延續，放映週報再度有機會採訪黃仁先生，年近九十的他談起電影時眼睛散發光芒，滔滔不絕，已經寫了十多本書的他，今年仍有出版計畫。

黃仁先生開始關注台語電影發展，是從何基明拍攝的《薛平貴與王寶釧》（1956）開始。當時何基明導演邀請黃仁參觀台中的片場，他便開始採訪並撰寫台語電影的報導。到1960年代，台語片經歷三段起落，逐漸為社會所重視。台語片最大的貢獻，是培養了許多國語片、電視人材，打開市場。由於當時台語電影不受重視，甚至被看不起，黃仁時任主編的《聯合報》藝文版為當時唯一刊登台語電影新聞的報紙，並且電影影評皆請專業人士撰寫，不同於一般的操作。後來黃仁先生兼編《台灣日報》，徵求觀眾影評以及台語片影評，中南部觀眾熱烈投稿，成為刊登最多台語片影評的報紙。

關於「新台灣電影」概念的發展，黃仁談到，當時井迎瑞老師舉辦閩南語電影論壇時，和他提到發展新的台語電影討論的想法。後來黃仁老師準備出版本書的過程中，出版社認為新台語片範圍太窄，「新台灣電影」的概念可以包含台語電影，於是可用較多元的角度討論「新台灣電影」的概念，於是便採用「新台灣電影」 。「新台灣電影」是以本土文化為基礎出發，與新電影不同的地方在於，「新台灣電影」投入高的資金，充分發展台灣的多元文化特色，打開市場，曲高和眾，大家都看得懂，並且是為台灣社會、經濟進步的展現。黃仁老師認為該給台灣電影史上的新的里程碑一個名稱，以昭示其重要性。

於訪問尾聲，記者詢問黃仁先生對台灣政府文化政策的建議，他表示他對目前政府文化政策不那麼瞭解，但談到他對過去文化政策的觀察。當年蔣經國時代，做了許多建設，但黃仁先生對文化政策最大的感歎為「沒有人盡其才」。1980年代時的電影處處長廖祥雄先生（同時曾為重要國片導演），是放寬電影檢查、輔導金訂立的最大推手，卻因人事因素離開崗位，之後沒有再從事發揮其電影專業的工作。1979年，對於整頓中影有極大貢獻的梅長齡被調往中視，由於產業轉換，日夜操勞，生病過世。然而，當時政府靈活的外交手腕，例如與邵氏與日本電影公司的交好，讓亞洲影展與金馬獎得以盛大舉行，甚至在日本辦臺灣影展。1979年，宋楚瑜任新聞局局長時，甚至邀請到伊莉莎白泰勒來臺參加金馬獎，讓甫於1978年與美國斷交的台灣，透過電影，再度站上國際舞台。

這位台灣電影活字典，有太多的故事，短短篇幅，僅能片斷節錄。黃仁先生的故事，給予身處資訊發達資源豐富之時的後輩反思的機會。現在，是否人盡其才、物盡其用？是否有把握機會？是否，有做對的事往對的方向前進？

延伸閱讀：2012世界閩南文化節官網