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/ 震爾 |
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「沈重的過去，宿命的傷痛」-- 傷城
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出品：香港 / 2006
發行：山水國際娛樂
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2003年，平安夜，香港。正熙與阿邦，兩人聯手破了一件連續強姦殺人犯的刑案。然而就在那晚，阿邦交往多年的女友，在家中結束了自己的生命。自此，阿邦辭去警察職務， 成了個傷心的私家偵探。不，是傷心的自虐酒鬼。三年之後，正熙與女友淑珍結婚。婚後不久淑珍父親突遭闖入家中的歹徒殺害，警方以預謀搶劫殺人結案，但淑珍直覺地認為父親的死事有蹊蹺，也許另有隱情，於是委託阿邦查明真相。豈知，隱藏在真相背後的，竟是一個令人無法承受的秘密 …。
「傷城」這部片，是個關於人性的悲劇。該看的不盡是推理上的懸疑，而是主角們身為有血有肉的凡人，種種內心糾葛的情感。相較於之前看過的香港電影，不論是警察還是流氓，大家都很有道義，都是鐵錚錚響噹噹硬到不行的硬漢，「傷城」的編劇的確進步不少，人物情感真實許多。但這種類型（沒錯，多到已經可以成為一個類型）故事實不能說是創新，只要看看西方冷硬派的推理小說如馬修史卡德系列，就可以找到許多蛛絲馬跡。事實上就連結局也相當神似：雖然案子結了，卻沒辦法「破案」，總是要告訴你，世上事多是無奈，沒辦法一翻兩瞪眼地那樣乾脆痛快。
恨，能支撐一個人活著，也能奪走一個人的性命。如果，一個復仇者的目標突然達成/消失了，這個人要怎樣活下去？ |
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/ 陳思慧 |
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| 艾騰伊格言之影像科技與斷裂 |
| 艾騰伊格言的電影裡總是存在著一種斷裂的生命狀態，疏離的家庭關係，無法確定的真相，這裡所呈現出的後現代社會都因科技滲入人的感官經驗而問題化（problematic），特別是影像科技的一環，大量進入日常生活的錄像帶、攝影、電影與電視節目等等，彷彿使人脫序異常，於是必須在《售後服務》（The Adjuster, 1991）的最後一把火燒毀那棟出租作為拍片場景的房子，在《月曆》（The Calendar, 1993）裡扮演自己的艾騰伊格言永遠只能被束縛在鏡頭的後面牢困在景框的外面... |
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/ 林譽如 |
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| CINEASTE：Acting In the Cinema |
| CINEASTE秋季刊(VOL. XXXI, NO.4, FALL 2006)策劃了關於「電影之表演」(Acting In the Cinema)一系列八篇專題文章：其中四篇在螢幕表演(Performance on Screen)藝術與技巧於主流研究中相當缺乏深入探討的情況下，提供了多元層面關於演員肢體語言、情緒發聲、互動詮釋等影響一部電影好壞決定性關鍵因素的介紹；專題同時收錄了四篇精彩的訪談，其中兩篇深度訪問了多次獲得奧斯卡斯提名的Joan Allen 與Willem Dafoe... |
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/ 劉宛玲 |
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| 獻給青春的一支安魂曲──談《靈界線》 |
對我而言，《靈界線》可以稱得上是2006年迄今最重要的觀影經驗。
驅魔是好萊塢百用不厭的題材，以《大法師》為例，其中驅魔場面驚心怵目，堪稱史上最著名的驅魔電影；但光看《靈界線》的電影海報，也不過就是個清純的女大學生站在窗前望向鏡頭，畫面左邊陰暗的十字架暗示了這部電影和基督關係密切。 |
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Max: Who is the boss between you and mommy?
Lenny Weinrib: Who is the boss? You have to ask that? I'm the boss. Mommy is only the decision maker. |
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麥克斯：你跟媽咪誰作主？
藍尼•溫尼伯：誰作主？你竟然還問？我作主。媽咪只是做決定。
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The Mighty Aphrodite 非強力春藥（1995） |
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