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/ 震爾 |
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「力圖振作，風華再現」 -- 奪魂鋸3 （Saw III）
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出品：美國 / 2006
發行：中環
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| 愛說教的殺人魔，Jigsaw再度現身！自從看了「奪魂鋸2」之後，總是心有不甘。難道曾讓我讚譽有加、連不愛看恐怖片的女友都稱好的「奪魂鋸」，註定只能跟其他泛泛之「片」一樣，每況愈下，拍續集只能拿來騙錢？但第三集的編劇陣容把第二集缺席的James Wan找回來，又燃起我心內一絲希望 --「去證明你的眼光吧！」，懷著既期待又怕受傷的心情，我買票進了電影院。 |
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/ 林譽如 |
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Grbavica一首重生的《旅行之歌》
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出品：德國等 / 2006
發行：聯影
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| 沒有硝煙瀰漫的戰火、沒有血流成河的戳殺、沒有拋頭顱灑狗血的G.I.、沒有矯揉造作的車站吻別－潔絲米拉茲巴尼奇（Jasmila Zbanic）的《旅行之歌》清晰真摯的記錄了煙火散去、塵埃落地後的寂靜廢墟，與承載死亡記憶、同時延續生命的女人們。以拍攝內戰紀錄片起家、對波士尼亞及赫塞哥維納社會硝煙瀰漫現況相當熟悉的潔絲米拉，積極的向歐洲各國尋求外資，2006完成的她的第一部劇情片《旅行之歌》，旋即獲得德國柏林影展的最佳影片金熊獎、人道主義精神獎以及和平電影獎。 |
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/ 陳平浩 |
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| 海洋與天空─蘇古諾夫《創世紀》中的方舟與博物館 |
| 蘇古諾夫（Alexander Sokurov）的電影《創世紀》（Russian Ark,2002）締造了許多意義非凡的世界紀錄。於世界三大博物館之一的聖彼得堡艾爾米塔齊博物館（Hermitage Museum）實地拍攝、數位攝影九十分鐘一鏡到底毫無間斷的長鏡頭、以及多達二千多位角色的參與和演出。這些令人咋舌的紀錄，除了代表技術上歎為觀止的成就之外，技術背後的意識型態以及由技術所醞釀出來的電影美學，才是《創世紀》得以成為紀念碑式（monumental）電影的最終原因.... |
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/ 陳思慧 |
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| 新書簡介：大衛鮑德威爾之《The Way Hollywood Tells IT》 |
| 知名電影理論學者大衛鮑德威爾（David Bordwell）今年度（2006）發表的新書《The Way Hollywood Tells IT》延續1985年在《The Classical Hollywood Cinema》關於片廠時代（studio-era）之敘事法的探討，進而著手討論好萊塢製片工業揮別片廠制度進入電影巨片（megapicture）時代以後，影片生產模式巨幅轉變為夾帶著鉅額成本、高片酬明星、新奇的特效和大量的電視廣告，並與其他企業搭配販售周邊商品如原聲帶、玩具或紀念T恤等等的超級綜合體（mix）商品，外加映後的DVD租售與有線電視台的合作播映，當代好萊塢的電影生產營收與成本都一併比古典時期高出數倍。 |
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/ 林蕙君等 |
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| 閱讀三部故宮影片：《經過》、《盛世裡的工匠技藝》與《歷史典藏的新生命》 |
| 去年十月在女巫店誤闖張懸的場子，在台上台下熱絡的唱和，讓我這個只是湊巧來聽聽表演的路人有些尷尬。當時還沒發片的張懸在地下音樂界已小有盛名，剛好被邀請為鄭文堂導演的新片『經過』演唱片尾曲。現場演唱完畢，當場就有買預售票送原聲帶和海報的活動，也許是張懸和女主角桂倫鎂的形象有某種微妙的重疊，走出女巫店幾乎每個人都買了一張電影票.... |
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Sperm #1: I'm not getting shot out of that thing. What if he's masturbating? I'm liable to end up on the ceiling. |
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精子一號：我不要從那個東西被射出去。萬一這傢伙在自慰怎麼辦？我可能會跑到天花板上去。 |
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Everything You Always Wanted to Know About Sex * But Were Afraid to Ask 性愛寶典（1972） |
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