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/ 羅浥薇 |
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告白之後，長大之前：【盛夏光年】及其他
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出品：台灣 / 2006
發行：前景
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自從去年在南方影展的導演專題，一連看過三部陳正道導演學生時期的短片：【回路】、【距離】、和【未來】之後，我在心裡便默默期待著他的長片作品。儘管在看了【宅變】後令人有點扼腕，但還相信他會步入他的正軌：那是一個特質，只有「現在」的他所可以做到的、最好的「現在」的事，不是什麼美學大家的理論，但看過之後對於電影原初的熱情便會火火在胸口。是青春，與那邊際之間的混淆與清澈。
我在戲院的中間看完了【盛夏光年】。倏然而止的畫面過後沒有一個觀眾起身要走，洗手間裡兩個背著紅書包的高中女生對著鏡子取笑對方臉上的淚痕。
陳正道首先令我驚艷的是節奏感非常好，在短片【距離】裡情侶老套的總不得見場景，環環相扣，被他剪得毫不落俗；再來是節制，節制相當難，但他一面有工夫處理情感裡細緻的地方，一面還知道要收手。所有你能想到可以拿來批評年輕影像工作者的虛榮元素都可以在這些短片裡看到，但陳正道不只這樣，因為他的冰雪聰明和不拘泥枝節（枝節不等於細節）的大度，讓那些漂亮東西還原成他們本來的漂亮背景。在【盛夏光年】裡，張孝全熟睡的臉映著窗外明滅的燈火，一列火車駛過，感情的深重鋪蓋在默默起身離去的空白床鋪上。
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/ 陳平浩 |
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| 狄西嘉的義大利新寫實三部曲：《單車失竊記》、《擦鞋童》、與《風燭淚》 |
| 二次戰後的義大利新寫實電影(Neo-realism)可以說是電影史上極為重要的一頁。對於此一時期的討論內容豐盈、汗牛充棟；光譜的兩端之一乃是巴贊經由一系列影評短文，闡發其電影寫實主義的理論；而另一端則是Kristin Thompson以俄國形式主義的角度把新寫實主義風格視為一種新的形式。 |
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/ 黃怡玫 |
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| 書評：《台中電影傳奇－台中市百年來的電影風華》 |
| 本書企圖重溯並紀錄台中市與台灣電影發展之淵源，顯為現代觀眾所知的當推中國電影公司的前身「農業教育電影公司」，其實在國民政府遷台後首先設立於台中市，而在一九五０年代掀起台語片風潮的《薛平貴與王寶釧》一片的導演何基明出身台中市，並在台中成立華興製片廠，引領了短暫的台語片風潮。 |
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/ 黃宗慧 |
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| 貼近被遺棄的生命—《養生主》裡的那人、那狗、那苦難 |
| 影片開始於1996年板橋浮洲橋流浪狗收容所狗吃狗事件之後。楊秋華與湯媽媽這兩位一般人口中的「愛心媽媽」，從此主動每隔兩三天就到這個名為收容所的垃圾場照顧兩三百隻流浪狗，以免無人餵食的狗兒再次因饑餓而同類相殘。 |
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Tracy Flick（Reese Witherspoon）: Dear Lord Jesus, I do not often speak with you and ask for things, but now, I really must insist that you help me win the election tomorrow because I deserve it and Paul Metzler doesn't, as you well know. I realize that it was your divine hand that disqualified Tammy Metzler and now I'm asking that you go that one last mile and make sure to put me in office where I belong so that I may carry out your will on earth as it is in heaven. Amen. |
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崔西•弗立克（瑞絲•薇絲朋）：親愛的主耶穌，我不常跟你說話或是祈求什麼，不過現在我真的必須要求你幫我打贏明天的選戰，因為你很清楚是我該贏而不是那個保羅•梅茲勒。我知道是你顯神蹟讓泰咪•梅茲勒失去參選資格。現在我懇求你好人做到底，務必讓我順理成章當選，我才能將你的旨意行在地上如同行在天上。阿們。 |
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Election 風流教師霹靂妹（1999；註：本片中文譯名榮獲台灣外片最爛譯名第二名） |
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