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/ 震爾 |
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值得驕傲的里程碑 --「詭絲（Silk）」
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出品：台灣 / 2006
發行：中環
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「雙瞳」證明了台灣導演也能導好商業片，「宅變」為我們示範了如何包裝行銷一部電影（把國片票房不賣，全怪罪到片子不好的人尤其該看），那麼「詭絲」呢？身為台灣人，我很光榮也很興奮地說，不論是影片的品質或行銷，都在水準之上，這絕對是台灣商業電影一個全面性的里程碑！
在台灣，恐怖驚悚片一直有著固定的觀眾，不論日片洋片，從「七夜怪談」、「鬼來電」到「恐怖蠟像館」…等等賣座影片的票房，可看出這塊市場的確有潛力。 |
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/ 科怪 |
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肥皂／艱澀難懂卻又柔軟易觸的心靈深處
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出品：丹麥 / 2006
發行：聯影
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若有天醒來，突然驚覺床上交歡的伴侶剩下的只是軀殼上的契合，存在的也只有枕邊的細語，你會選擇繼續一成不變的生活或者出走另尋出路。
電影的一開頭就破題的讓我們像似一腳踩到肥皂一般，即刻滑行。肥皂這玩意，應該沒有人沒用過，一開始的堅硬無比難以磨合，到久而久之的逐漸軟化易親近，這其中是個過程，而過程卻是最彰顯故事生動性的力量。 |
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/ 陳思慧 |
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| 巴士比•柏克萊的魅力與夢境之外 |
巴士比˙柏克萊（Busby Berkeley）早在1918年在美國軍隊中擔任炮兵中尉負責指導編排閱兵伍列以及營中的無台秀時，便已經初啟他的編舞生涯，其後以其華麗繁複的編舞風格名震百老匯世界，並在1930年為齊格飛拍攝電影版歌舞秀而交出他的第一部電影作品（因此觀眾在他《Fashions of 1934》的一支歌舞Spin a Little Web of Dreams中又見到齊格飛式的羽毛美女舞團時應當不意外），從此替歌舞片劃下嶄新的歷史。
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/ 林蕙君 |
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| 十六厘米之死 The Death of 16mm? |
| Cinema Journal在2006年春季刊(45, No.3, Spring 2006)的『焦點』單元裡刊登了一系列探討16厘米膠捲影片的現況與未來的文章：In Focus: The Death of 16mm?。在DVD、電腦和各式數位影像拍攝及投影設備充斥的社會裡，我們還需要手搖式的16厘米放映機嗎？大學教室的設備幾乎已經全面『升級』數位化，除了在電影研究相關系所之外，一位教授電影欣賞或研究的大學教授根本無法在一般教室播放16厘米的影片。 |
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/ 阿流 |
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| 夢想無限 For more Sun |
我們的思維模式之中有許多習見如同息肉一般，不知是否應該割除，或者毫無疑問的被保留下來？
當我走進電影院的時候，如同預料，國片照例是一種冷門的類別，在你觸碰各種類型電影的同時... |
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Margo Channing (Bette Davis): Bill's thirty-two. He looks thirty-two. He looked it five years ago, he'll look it twenty years from now. I hate men. |
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瑪歌•錢寧（貝蒂•戴維斯）：比爾三十二歲。他看起來三十二歲。他五年前看起來就這樣，他二十年後看起來還會是這樣。我恨死男人了。 |
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All About Eve 彗星美人（1950） |
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