78 2006/10/12
 
2006台北電影節台北電影獎最佳錄片《醫生》台北真善美戲院跨入第三週映演
Women Make Waves：女性創造影像，影像推動波瀾
本年度的女性影展即將於10月13日新光影城登場，面對七大單元、數百部的影片選擇，本報特別專訪本年度影展策展人黃翠華女士，闡述她對"女性與藝術"此一主題的概念發想，以及選片、規劃單元的方法與依據，期望觀眾在面對汪洋"片"海時能夠掌握有效的資訊進行選擇。概觀而論，＜性別研究院＞、＜弱勢發聲＞很明確地是以題材作為分類依據；＜國際年度精選＞、＜國內年度佳篇＞則是...
/ 陳德政
看見人心底層的背光面：《醫生》

導演： 鍾孟宏
出品：台灣 / 2006
發行：中映電影
1996年的美國國慶日，當大部分家庭正在歡度假期時，來自台灣的溫醫師卻面臨了人生最大的風暴。

他的長子，十三歲的溫昱和，在校內是乖巧伶俐的學生，家中是惹人疼愛的孩子。不論畫圖、種樹、拉大提琴，每一樣都得心應手。他的前途一片美好，是華裔美人的優秀典範。然而，某些不尋常的事例，卻又隱隱暗示了昱和不僅僅是表面上那名模範生。對於才剛起步的生命，他有著異於同儕的敏感，也有著早熟的焦。他的畫作常常描繪了上吊的人物，對於電影中日本武士的切腹情節有著不尋常的迷戀......
/ 陳思慧
奧利佛史東《世貿中心》──以良善與愛為救贖

導演： 奧立佛史東
出品：美國 / 2006
發行：派拉蒙
曾以《前進高棉》、《尼克森－白宮風暴》和《誰殺了甘迺迪》等耀眼鉅作刺激觀眾對於美國政治歷史之視野的奧利佛史東，向來都不是一個可以輕鬆「看」待的導演，他的作品總是揹負著某種辛辣而嚴肅的議題，於平坦的螢光布幕上重新攤展或揭發現實政治和社會事件的另一種層面，更不用提《閃靈殺手》中大量龐雜的、瞬息萬變的mv式炫目影像構圖，光是在觀影過程中就使人感覺視神經幾乎要爆炸。但這一次不同以往地，他拍了一部讓觀眾可以安穩地把椅子坐暖的溫情電影。
/ 陳佳瑜
航向迷霧的孤寂之船─法斯賓達的《恐懼吞噬心靈》、《一年十三個月》、與《霧港水手》
相較於戰後德國出產的其他著名導演，法斯賓達顯然是文化地圖上最與「藝術電影」這個範疇格格不入的人。沒有溫德斯對於時空漫遊的掌握，也找不到荷索對於文明本身的探索，法斯賓達的電影，總是離不開「人」這個主題。或者，更進一步的說，逃不開人與人互動所產生出的種種醜惡與怨毒。這些一點也不「藝術」的主題，搭配上一成不變的通俗劇(melodrama)架構，便是法斯賓達電影的最大特徵。
/ 陳平浩
線上電影季刊介紹：《SCOPE》2006年六月第五號：〈聲音專題〉 (下)
精神分析取向的電影研究，在敘事(narrative)的層次上討論聲音：古典好萊塢電影中，男性主導了畫外音、因此也壟斷了敘事位置和敘事權力，而女性的形象/身體則總是與她們的聲音同時在場(present)、連結在一起，因而比較缺乏超越性(transcendence)、主導性，淪為「聽從」畫外音/男性敘事的被動角色，同時也成為Mulvey論述中「男性凝視」的「觀看對象」。
/ 陳映庭
《鬥陣俱樂部》(Fight Club) ：原著與電影
1996年恰克．帕拉尼克（Chuck Palahniuk）出版了他的第一本長篇小說《鬥陣俱樂部》（Fight Club），1999年因大衛芬奇（David Fincher）導演、吉姆屋爾斯（Jim Uhls）改編的同名電影大放異彩、廣為人知，同時也引起爭議。《鬥陣俱樂部》是一個以第一人稱敘述的故事，敘述者為一位匿名的都市雅痞，他是美國某知名汽車公司的回收改正員，獨自住在市中心的高級公寓，有著滿屋子的瑞典家具。
 
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Mrs. Bennet: Have you no consideration for my nerves? Mr. Bennet: You mistake me, my dear. I have the utmost respect for your nerves. They've been my constant companion these twenty years.
 
 
Pride and Prejudice 傲慢與偏見（2005）
 
 
 
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