 | | 從《三岔口》到《怒火》：談陳木勝的轉變 | | 文/ 湯以豪；圖／陳木勝導演工作照（華映提供） | | 「如果我倆立場調換，你會不會跟我一樣？」謝霆鋒留給甄子丹的遺言，同樣留給觀眾開放式的想像。樂觀者會看見甄子丹拒絕接受富豪關說升官，悲觀者會察覺甄子丹在妻子情急之際同謝霆鋒當年一樣動用了私刑。這種開放，在當代警匪乃至所有動作電影或許並非罕見，但是在陳木勝電影，這卻是他摸索多年做出的回答。 |  |  |
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| | 樂得嘴巴咧開開——羅馬尼亞導演哈都．裘德的《倒楣性愛和瘋狂A片》 | | 文/ 陳敏郎；劇照／台北電影節提供 | | 這整場荒謬劇，由於導演決定在疫情期間開拍，因此顯得更加荒謬。每個人嘴上都戴著衛生口罩，說出來的話卻都很沒衛生。在柏林金熊獎得獎原因中，評審們盛讚，這部片「捕捉到了當前非常時刻的本質，以及此時人類生存的身心理、人性的價值和原始的慾望」。 | | |
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 | | 以地方文化而生的台灣戲劇觀察——《神之鄉》影集與大溪在地關係 | | 文/ 廖芷瑩；圖／《神之鄉》劇照，取自官方臉書 | | 相較於過往台灣電影《陣頭》、《大稻埕》或近期偏溫馨鄉土的《花甲男孩》及《俗女養成記》這類成長故事影集，著實能看見編劇在此齣劇，更積極融入地方元素並予以強調的一面，例如：藉由大溪人鳳飛飛的歌曲串連親情、台詞提到大溪過往重要的樟木產業、花了近20萬製作傳統的「彩牌」、講究舉神將的細節…… | | |
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| | 道歉，遲來的&永遠的，致管管 | | 文/ 李幼鸚鵡鵪鶉小白文鳥；圖／詩人管管在《暑假作業》中飾演獨居在屈尺的畫家爺爺（張作驥導演工作室提供） | | 我從小生長在眷村裡，看多了外省軍官夫妻對外省小兵的公器私用與嚴重剝削，看多了外省軍官間的殘酷狠毒內鬥，我來台映試片室是愛電影愛藝術，誰要跟你這位中老年（極可能是老腐敗）浪費時間浪費生命玩在一起？搞不好你是保皇黨，還可能是大獨裁蔣經國的人馬、密探、特務，來監視我們這群文藝青年的聚會！ | | |
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| | 尋找初心，以青春荒謬定調──專訪《池塘怪談》導演程偉豪 | | 文/ 蔡曉松；圖／《池塘怪談》劇照，金盞花大影業提供 | | 「從一開始，我就不想再做驚悚、燒腦，或是犯罪懸疑類型，在聽過魚丁糸新歌Demo之後，便想到以黑色喜劇風格呼應歌曲中的反差」，談影集類型與敘事風格，程偉豪曾擔心自己的形象會框架住觀眾對於影集的想像，最後便雜揉各種元素，配合專輯曲風，以「青春荒謬」的方向為影集基調打底。 | | |
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 | | 記憶中的雷奈的《夜與霧》——兼談「台映試片室」及其延伸（下） | | 文/ 李幼鸚鵡鵪鶉小白文鳥；圖／《夜與霧》，編輯截圖 | | 談「台映試片室」，不能不牽扯「蘭陵劇坊」，不能不理會1970年代《影響》雜誌與較晚的《電影通訊》／《電影旬刊》。1980年代「新潮文庫」我那本《威尼斯影展、坎城影展》書中有一頁還刊印《電影旬刊》的樣貌，向那個時代、那些電影同好致意。 | | |
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