 | | 《兔嘲男孩》：畫面與選曲的雙重童趣 | | 文/ 詹氏瞻視電影院 | | 《兔嘲男孩》雖然沒有《大獨裁者》以及《希特勒回來了》較深刻的嘲諷設計，但並非所有的笑料都是表面的笑鬧，反而是透過選曲的方式來加深諷刺的力度。如導演塔伊加維迪提在《雷神索爾3》為觀眾留下善於選曲的印象，《兔嘲男孩》的選曲也相當亮眼且富有調皮的童趣，許多配樂不僅別出心裁地找了以德文翻唱的曲子，也讓歌曲與作品情節相對應來創造趣味，其中片頭與片尾的選曲最耐人尋味。 |  |  |
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| | 《82年生的金智英》：直戳社會痛點的小說改編女性電影 | | 文/ 張婉兒 | | 在電影語境中，金智英也成功為自己出了口氣。小說中的她是失語的，只能藉由變成另一個人，以他人之口為自己發聲。即使心有不平，至多也僅在心底反駁，或是逃避，卻從未說出口。而在電影後段，面對那些惡劣說出「媽蟲」稱呼的人，她卻勇敢回以反擊。她微小的行動或許無濟於事，但於她而言，卻是邁出重要一步。而對讀者來說，也是經由影像敘事尋得了排解出口。 | | |
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| | 《寂寞診療室》：全能心理醫生 | | 文/ 肥內 | | 想來實在是因為導演想談的太多，比如涉及到創作活動，光是西碧兒寫小說就夠整出一齣戲，這兒又多出一條Mika拍電影的線。加上在拍攝現場，瑪格有意回避Igor，於是西碧兒在島上跟瑪格同台的戲也就少之又少，全然無法進行如《假面》般的描述——在這部經典名片中，也是在一個幾乎與世隔絕的小島上，護士與女演員之間從說與聽的身分慢慢對調，兩人也在長時間相處之後，似乎彼此相融、取代對方。 | | |
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 | | 成為父親，笨拙而認真的緩慢成長下去——《男人真命苦》導演真利子哲也訪問 | | 文/ 朱孟瑾、謝佳錦 圖／双喜電影提供 | | 然而《男人真命苦》很有趣的是，也強調了充滿生命力與主體性的堅強女主角中野靖子，讓男性與女性的觀點共存而激盪。當中野靖子慘遭不幸欺凌後，信誓旦旦說要保護她的宮本，不假思索地自命為「復仇者」，未與真正受害者溝通、了解其需要，逕自展開一場以小搏大、雞蛋對石頭的不要命肉搏決鬥。這種熱血戲碼，在各種影視動畫作品中誠然不少。很熱血，可是這樣的復仇有意義嗎？對當事人而言真的是「保護」嗎？ | | |
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| | 動畫化就是在地化——專訪《重甲機神：神降臨》導演黃瀛洲 | | 文/ 湯以豪 圖／威視電影提供 | | 今年11月8日上映的《重甲機神：神降臨》，便是花了整整九年甚至更長時間才製作完畢正式上映的，極其稀奇的台灣自產動畫長片。台灣動畫該何去何從？為何想在現在的台灣拍攝機器人動畫？恰逢《重甲機神》由威視電影發行登上院線的時機，《放映週報》於十月份很榮幸與本片身兼導演、編劇、也是傻呼嚕同盟的核心成員黃瀛洲（筆名JOJO），進行了這場專訪，細細談談對這些質疑的看法，為台灣動畫產業的發展留下一頁紀錄。 | | |
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