【本週院線精選影評】無名指

文 /盧泓

記憶與遺忘的具象化舞台劇

「生命中總有太多的痛苦記憶需要遺忘，如果不遺忘，人生似乎就再也走不下去一般。」

關於記憶如何被遺忘，許多知名的作家都曾經討論過，昆德拉、村上春樹、塔爾維諾……每個人討論的方式不一而足，但可以確定的是，記憶可以被歸檔，當作抽屜裡的陳年雜物一般，被關上之後，就此被遺忘。記憶需要的是歸檔整理，然後才能遺忘。

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大師精選

文 /陳平浩

置之死地而後生的悲喜劇─伊丹十三的<葬禮>與<大病人>

除了死者，其他人都是小鬼─伊丹十三的「民族誌電影」：〈葬禮〉

電影研究室真實發生的一齣微型喜劇：「你啊，怎麼才正要寫〈大病人〉的影評，就真的咳嗽起來變成大病人了呢？」「……其實，我還要負責寫伊丹十三另外一部電影的評論：〈葬禮〉。」也許喜劇必須通過悲劇的洗鍊才能剔透深遂，也許悲劇必須以喜劇形式呈現人們才比較容易理解、面對、與承受。別忘了技藝精湛的小丑其眼神往往最是悲哀。

論者常說〈葬禮〉乃是伊丹十三表面上藉由一場葬禮，洞視和嘲諷儀式背後荒謬現實的人性。彷彿人們日常生活中所戴的形色面具 ( 於其上或者佩掛上合宜禮貌的微笑，或者髹飾以美德 ) ，在這部片所設定的「非日常」的時刻、儀式性的情境之中，被導演一一加以戳破，暴露出假面所遮掩的醜陋不堪的人性真嘴臉。這種說法視片中的葬禮為一個託辭 (pre-text) 、一架載具 (device) ，醉翁之意不在酒，指此道彼。如此看法似乎視伊丹十三為一位道德家 (moralist) ，扮演了社會或人性的批判者 (critic) 角色。然而，對我而言， 儀式本身 恰好是伊丹十三最為關注者─〈蒲公英〉將日本拉麵道高度儀式化同時也將人生 ( 食色性也 ) 儀式場合化，是其顛峰之作。因此我甚至會把伊丹十三視為以膠捲進行田野工作、書寫電影民族誌的人類學家，且正像〈天真的人類學家〉一書的作者採取了通俗劇的形式；但伊丹十三絕不天真。

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校園點將錄

夢幻舞神

一個女子，一支探戈，一場融合音樂與舞蹈的藝術電影，輕快的節奏流洩不止，映著天光的繽紛色彩，漫不經心地滲入毛細孔，令人難以抗拒。舞者精練的動作，一次又一次翻攪、沖刷，激起腦海中陣陣波濤，呼吸不自覺地加速，跳舞的血液逐漸加溫，原本猶疑而軟弱的心跳，開始輕輕顫抖起來，舞動、點踏、迴旋，熱情果斷中藏有一絲綿密的柔情，和一抹道不出的淡淡憂鬱。

男與女，一方試探性地向前跨步，一方勾引人地向後退步，來去間輕微的摩擦、無意的觸碰，都散發著致命的吸引力，一股電流從其中悄然竄起，緊緊揪住兩人，雙腳間的挑逗，誘 more

下期精彩預告

大師交鋒、新秀爭奇，下半年藝術佳作搶先導覽
被喻為匯集『全世界最好看電影』的坎城影展，雖然今年邀集了章子怡、海倫娜玻漢卡特、與莫妮卡貝魯琪等『換衣服跟看片一樣勤』的美女評審搶盡鎂光燈焦點，評審團主席還是由不時『語出驚人』的亞洲大導王家衛擔綱，可惜影展期間不巧遭遇政壇揭弊旋風，好萊塢暑期大片又紛紛提前登陸，今年坎城在臺灣似乎予人被忽視之感。一向特別照顧藝術影迷需求的放映週報，為此特別企劃『06’坎城佳片在臺灣』專題，邀請本屆金馬國際影展選片人陳俊蓉跨刀主筆，獨家在本報披露坎城片單第一手觀影心得，綜合國內多家獨立片商引進這些影片的推荐理由採訪，為影迷預告下半年絕不能錯過的非好萊塢佳作，其中有大師阿莫多瓦、肯洛區，也有耀眼新秀如本屆最佳導演得主伊納利圖（前作為《靈魂的重量》21 Grams）、蘇菲亞柯波拉的新作，請密切期待，下週特別為非主流影痴和影展老饕們訂製的2006下半年觀影指南！

（圖片為阿莫多瓦最新力作《玩美女人》Volver西班牙版海報，本片獲本屆坎城影展最佳劇本與女主角大獎，已由甲上娛樂購進）