 | | 《魅惑》——改寫《牡丹花下》的陰性敘事 | | 文/ 王新昊 | | 在相同的架構下，《魅惑》以女性的視角來詮釋故事，即便是相同的對白，鏡頭的角度及演員細膩的表現都像是以另一個角度再重新看一次《牡丹花下》。妮可基嫚（Nicole Kidman）縫紉的巧手處理傷口、女孩們之間互相梳妝打扮，以及更多聚焦在女性之間的陰性凝視，都再再顯露出這是個女性間的故事。 |  |  |
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| | 吉田大八：在電影這場夢境，看透現實的瘋狂 | | 文/ 雍小狼 | | 1963年出生的吉田大八，44歲的年紀推出第一部長片《窩囊廢們，讓我看看悲傷的愛吧》，直到2012年的《聽說桐島退社了》，終於讓他橫掃日本各大電影獎項，並拿下日本影藝學院最佳影片獎。此時，吉田大八即將屆滿50歲，而他的影壇之路才正要大鳴大放。今年的最新電影《美麗之星》，則是改編自三島由紀夫唯一科幻小說的異色之作。 | | |
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| | 《生存者》——原來你什麼都不想要 | | 文/ 謝璇 | | 伊朗導演安娜莉莉阿米波爾以首部長片《女孩半夜不回家》（A Girl Walks Home Alone at Night, 2014）登上國際影壇，2016年再以第二部作品《生存者》（The Bad Batch）奪得威尼斯影展評審團大獎。《生存者》則集結基努李維、金凱瑞、傑森摩莫亞等好萊塢卡司助陣，聲勢更加浩大。製作規模大幅提升，風格依舊明確強烈，故事仍屬怪奇範疇，卻再難令人驚豔。 | | |
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| | 電影裡的「雜訊」是否拖垮了《報告老師！怪怪怪怪物！》？ | | 文/ 洪健倫 | | 當《報告老師！怪怪怪怪物！》的「雜訊」讓人難以享受故事的娛樂效果，而這些看起來「好玩」、「爽」，或「酷」的「雜訊」，以及片中極度扁平化的周邊角色，反映的是否又是一種創作者單方面的宣洩？ | | |
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 | | 高原上的兩岸新銳前哨 ——「西寧FIRST青年電影展」觀察報導 | | 文/ 翁煌德 | | FIRST青年影展的前身「大學生影像節」創辦於2006年，旨在鼓勵大學生關注社會，以影像記錄生活周遭。當主辦單位在2009年堅持將大獎授予曹保平執導的《光榮的憤怒》（2006）之時（導致影展被迫停辦一年），幾乎便確立了這項影展不羈的性格，以FIRST對自己的形容，就是「撒野精神」。 | | |
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 | | 當電影成為信仰：談談《編寫美好時光》 | | 文/ 應亮 | | 《編寫美好時光》以電影化的書寫，公開了一封給電影的情書，更以半開玩笑的口吻，把電影放上了神壇，表達了一眾電影人對「電影之神」的感恩之情。王國維和蔡元培，均於上世紀初提出「以審美代替宗教」的觀點，據此可見，文學藝術與宗教信仰的地位是值得探討的。 | | |
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