 | | 出走與歸返：瑞典的薩米人《薩米的印記》 | | 文/ 黃香 | | 《薩米的印記》（Sami Blood）觀照的是上個世紀三十年代瑞典政府壓迫薩米人的歷史，從一位原民少女改變認同追尋自我的歷程，看她的出走與歸返，如何映現被壓迫者的挫折與奮鬥，以及最後的和解，與自己與至親與族群和解。 |  |  |
|
|
| | 性別辯證與美的極致：篠田正浩的《心中天網島》、松本俊夫的《薔薇的葬禮》 | | 文/ 李幼鸚鵡鵪鶉 | | 《薔薇的葬禮》不僅辯證性別議題（男／女／同性戀／異性戀／扮裝／跨性別），還分析批判政治權力、國家暴力、軍警鎮壓，更省思電影與社會、電影的真假虛實，與篠田正浩的《心中天網島》、大島渚的《新宿小偷日記》相互輝映。 | | |
|
|
 | | 「另一種」電影展映：每部影片都是一道謎語 | | 文/ 另一種影像記事；圖 / 另一種影像記事 | | 「另一種影像記事」是由四位台灣人於2015年組成的動態影像策展團隊，他們尤其關注電影與動態影像的形式，討論影像的種種可能。2016年起，開始策劃放映實體活動，以小型不定期的放映活動，靈活策劃與訂定主題，不斷探索電影院外非傳統場地展映的可能性，嘗試與全臺各地觀眾產生對話與連結。 | | |
|
|
| | 提供選擇，看見自由——香港「社區院線」創辦人張景暉專訪 | | 文/ 陳亭聿；文字、圖片提供 / 張景暉 | | 「社區院線」是香港的一個民間團體，在社區辦理固定的放映活動，推廣獨立電影，由背景不同的一群朋友自發組成，運用正職工作之餘的時間參與團隊，串連社區，提供不同於主流戲院的觀影經驗。本次我們跨海訪問到創辦人之一的張景暉，請他跟台灣民眾簡單介紹一下「社區院線」及其社區放映的經驗。 | | |
|
|
| | 台北電影節 「電影正發生」 策展的再定義——挑戰影展、觀眾與電影創作者的界線 | | 文/ 彭湘；圖片提供／台北電影節 | | 「電影正發生」邀來電影配樂工作者林強，與詹京霖導演，在這四天過程完成詹特別為短片《你的電影我的生活》的配樂。筆者嘗試從一個旁觀的角度，從四天中沈可尚與林強、詹京霖及觀眾的對話，看影展總監沈可尚如何透過這件事的發生提問，實踐其策展理念。 | | |
|
|
 | | 《大佛普拉斯》——只是讓時間度過 | | 文/ greenberg | | 除了時間軸上的折返，許多形似公路電影的橋段，卻沒有真的移動到別處，相反，更像是在原地打轉。第一層影片時空，兩人始終處在警衛室，透過電腦螢幕讓那些行車過程再次被經歷，看完仍然得回歸窘困的現實。片中各個角色騎著摩托車為了生存奔波，而非離開...... | | |
|
|
