 | | 《尋找天堂的三個人》——關於守護者、愛人與俗臘的三個故事 | | 文/ 張紀庠 | | 二戰題材的故事廣泛地出現在不同國家不同年代的電影裡，其中不乏許多經典、壯闊的迷人之作。《尋找天堂的三個人》碰巧的與2005年德國的「終戰三部曲」，有著略為相同的觀點，同時也擁有著安德烈·康查洛夫斯基獨一無二的導演視角。 |  |  |
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| | 《那個靜默的陽光午後》——漫長告別中的生命意義 | | 文/ 洪健倫 | | 《那個靜默的陽光午後》長版與先前的短版相當不同。但長版沒有了短版的沉重，多了對於生死、對生命的豁達。看到長短版這樣的轉變非常有趣，就像是一個紀錄片工作者隨著他的題材發展，對拍攝主題越來越深入、成熟…… | | |
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 | | 角色標籤無法束縛我的人生——專訪韓國紀錄片《歡迎來扮家家酒》導演金修彬 | | 文/ 洪健倫 | | 韓國導演金喜敏因為小生命意外報到而走進婚姻，突然得面對妻子、媳婦、女兒、母親各種新身份，為了讓自己在混亂生活中保持清醒，她拍下自己的生活，也成為自己的創作素材。我們趁著導演出席TIDF巡迴展，也聽聽她如何用影片回顧、思考自己的這段人生。 | | |
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| | 談行動主義紀錄片、《流氓燕》和新一代紀錄片人 | | 文/ Alice | | 《流氓燕》的完成度讓令大家驚豔，這除了來自有對拍攝內容本身的震驚／獵奇，也有對於影片作為一部「行動主義紀錄片」，在敘事節奏、後期製作、國際發行上的出色表現。我們就從何謂「行動主義紀錄片」切入，分享《流氓燕》製作與發行的策略與技巧，並比較新一代中國紀錄片創作者與傳統獨立紀錄片創作者，嘗試探討其中呈現出的某種轉向…… | | |
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| | 《白蟻：慾望謎網》吳慷仁：演員的可能來自於自己 | | 文/ 包子逸 | | 《白蟻》是吳慷仁第一次使用「方法演技」，把自己的身心狀態都完全「變成那個人」。問吳慷仁為什麼，他的回答很簡單，「現在拍戲沒機會用方法演技，很少有一部片可以讓你至少準備至少一個半月，做外型上、聲音上的改變」，他想嘗試沒試過的表演。 | | |
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