 | | 《輝煌年代》——在多元族群社會下「改編」歷史 | | 文/ 翁煌德 | | 如果說《KANO》還有些許隱晦，那《輝煌年代》就是再直白不過的政治寓言，然而，如同一部「史實改編電影」的必然命運，該片接著面臨到的無疑是歷史迷的放大檢視…… |  |  |
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| | 夢境、幻境與真實並存的雨林史詩——《夢遊亞馬遜》裡的魑魅與靈魂 | | 文/ 陳韋臻 | | 在絕美場景中，希羅‧蓋拉織出一則夢境、幻境與真實並存的雨林史詩。全球巨大的殖民演化框架，轉化為蓊鬱叢林和粼粼波光裡暗藏的魑魅，殘酷、瘋狂與其言指向控訴，毋寧是剝除時空維度後，對人類與環境共感、共振的召喚。 | | |
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 | | 《川流之島》導演詹京霖：「抗爭是事實，但作品要有自己的生命力」 | | 文/ 翁煌德；攝影 / 陳詠雙 | | 《川流之島》延續了《狀況排除》的強烈社會關懷精神，詹京霖呈現了一個有著自然主義般嚴峻、卻仍帶著一絲人性溫暖的殘酷世界。以下為《放映週報》與詹京霖導演的訪談…… | | |
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| | 如何出名，如何壯？ 談談《樹大招風》 | | 文/ 應亮 | | 令我吃驚的是：十年之後，許學文才終於完成其第一部長片，即《樹大招風》，還是與另兩位導演合作的。如今，待我在香港生活四年後，才大致明白原因：新自由主義的經濟社會及中國式的特權統治，極端壓縮了人才的成長空間。 | | |
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 | | 話分幾頭說黃亞歷《日曜日式散步者》 | | 文/ 李幼鸚鵡鵪鶉 | | 就像照相機對著你我看／拍攝，或許有點高達，或許非常高達，但高達是提醒你我正在看電影，黃亞歷卻因為下個鏡頭是1930年代5位詩人的照片而自由穿梭古今、瀟灑遊走扮演與本尊，更趨近雷奈「重要的不在於拍攝了什麼，而是怎樣剪輯。」 | | |
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