 | | 《流離者之歌》：弒父的艱難 | | 文/ 鄭秉泓（影評人） | | 與其說賈克歐狄亞素來習慣針對歐洲龐雜政經脈絡與歷史癥結，透過他所謂「類型美學的極大化」進行再思索，我以為他真正在乎的只有一件事，亦即角色針對自我主體的不斷追尋與實踐…… |  |  |
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| | 不能洩的祕密：《死期大公開》 | | 文/ 王志欽（肥內） | | 凡‧多梅爾與前作《親吻與哭喊》編劇多瑪‧岡吉再度合作編寫的《死期大公開》片中的種種小設計，不免有一種觀看居內的「既視感」，不過這部片題材雖看起來更加宏偉，它卻亟欲凸顯新世代觀點，急著展現各種小聰明來隱喻宗教的瑣碎…… | | |
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 | | 人性暗影，現世寓言：專訪《暗色天堂》導演袁劍偉 | | 文/ 曾芷筠 | | 《暗色天堂》導演袁劍偉出身廣告與MV，因原版舞台劇中複雜的法律、宗教面相而大受震撼，決定改編為電影劇本，《暗色天堂》搶先在金馬奇幻影展開幕首映，導演也在映後接受【放映週報】訪問。 | | |
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 | | 從社會歷史看《死期大公開》與《大犯罪家》中的神權、君權、與父權 | | 文/ 李幼鸚鵡鵪鶉 | | 近半個世紀美國獨厚以色列欺壓阿拉伯／伊斯蘭族群引來的報復與反彈，腥風血雨也不見任何神祇阻止，這使得阿根廷導演巴布婁．特貝拉婁的《大犯罪家》與比利時導演賈柯．凡．多梅爾的《死期大公開》格外讓你我窩心。 | | |
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