 | | 《華麗上班族》——辦公室政治的「具象剖析」 | | 文/ 湯曄 | | 歌舞片的形式讓一個「老哏齊發」的職場故事具有新的可看性。這部作品並不像杜琪峰向來的風格，但早在他拍攝《單身男女》時，筆者感受到他試圖從過去的類型片脫離，並更多地關注都會題材，尤其是人物設計與導演手法的創新。 |  |  |
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 | | 創造屬於我們的電影思想年代：《用鋼筆戰鬥的電影筆記》專書導讀 | | 文/ 孫松榮 | | 在電影史上，恐怕沒有其他雜誌比法國《電影筆記》能來得更為著名且受高度爭議的了。這個盛名，從一九五一年四月創刊迄今，很難想像一本透過文字對於動態影音展開強力書寫與思辨的月刊，竟能擁有如此豐富的歷史脈動與歧異視野。以空前絕後來譬喻它，也不為過…… | | |
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 | | 2015年女性影展電影中的西蒙．波娃、黛芬．賽麗格、奧黛麗．赫本、伊莉莎白．泰勒、費里尼電影、馬頭人身、美人魚 | | 文/ 李幼鸚鵡鵪鶉 | | 白種人與異性戀原本自以為代表所有的人類，當你把他們稱為白種人或異性戀後，他們感覺自己被侷限、被壓縮，只是各類人裡的一撮。你我會這樣稱呼他們、定義他們，其實是用了他們對待黑人、原住民、同性戀的方式回敬而已，他們竟然受不了。 | | |
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 | | 泰倫馬力克，及其未竟的哲學之路與影像詩（I）：海德格與《生命樹》的叩問 | | 文/ Yvon | | 泰倫馬力克的作品中的確有許多海德格哲學的影子：無論是對生命本身的宏觀式探索與關懷，或是他捨棄傳統敘事方式轉以內心獨白式的吟詠作為主軸的影像詩形式皆然，甚至就連配樂的使用，都可能受到海德格的影響…… | | |
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