 | | 妓女就是神女——《陽光只在這裡燦爛》 | | 文/ 黃香 | | 女性犧牲身體，賠上青春，滿足男性索求無度的慾望，這是日本文學與電影恆常的主題：「妓女是聖女」，從文學家井原西鶴到泉鏡花，從電影黃金時代巨匠溝口健二到本片導演韓裔日籍的吳美保。 |  |  |
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 | | 山形影展入選片數破紀錄 新銳李念修《河北・台北》將與大師角逐大獎 | | 文/ 洪健倫 | | 今年山形影展將在10月8到15號舉行，14部台灣紀錄片入選今年影展，打破1999年12部台灣作品入選的紀錄。在影展的重頭戲「國際競賽」15部入圍影片裡，李念修導演的首部紀錄長片《河北・台北》獲得評審青睞，將和其他14部來自全球各國的作品角逐首獎殊榮…… | | |
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| | 全球化酷兒，談女性影展三部紀錄片：《泰國拉拉生存實錄》、《我們的故事：北京酷兒影展十年遊擊戰》、《消失的阿密娜》 | | 文/ 陳韋臻 | | 全球化酷兒（Queer Globalizations）已成為一個時代命題，我們必要在茲念茲地提醒自己所處的階級與區域關係。本文以三部紀錄片為主（《泰國拉拉生存實錄》、《我們的故事：北京酷兒影展十年遊擊戰》、《消失的阿密娜》），試圖拉出一種觀看的方式：全球化與區域關係之下的酷兒遷移圖景。 | | |
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 | | 隱娘的耳目——長鏡頭之外 | | 文/ 李建璋 | | 侯孝賢擺脫傳統分析性剪接，以更長、更遠的鏡頭捕捉真實的時間與空間感一樣出人意表。最終，受制於各方面的外在條件，侯導起初的意圖並未實踐，但儘管缺少實測，《刺客聶隱娘》仍可能是侯孝賢後期作品平均鏡頭長度最短的一部。 | | |
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