 | | 《哈瑪斯之子》：超越敵我的換帖情 | | 文/ 洪健倫 | | 《哈瑪斯之子》是一部通俗且快節奏的劇情式紀錄片（Docu-drama），由《尋找甜秘客》製作人西蒙齊恩（Simon Chinn）操刀，以色列紀錄片導演納達夫・謝爾曼（Nadav Schirman）執導，他們從西方世界的觀點切入，並為力求順暢通俗而簡化敘事與立場，某種程度上還是有風險，好在影片的後半段還是有取得些許平衡。 |  |  |
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 | | 【局長給問嗎？】系列三 高雄市政府文化局長史哲的籃子──談影視產業、政策與創作 | | 文/ 王冠人 | | 史哲從高雄電影節的轉型談起，擴及近年對影視製作的扶助投資，討論公部門與民間的角色、製作與映演端的關係，以及地方政府在中央政策和整體環境（國際／國內）的結構條件下，可以努力的施政方向。 | | |
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 | | 美學政治化與政治美學化之間的模糊界線：《愛琳娜》的勞工運動與國族政治 | | 文/ 沈昆賢 | | 《愛琳娜》是一部以「階級」作為包裝的大眾愛情喜劇片，遵循的片種是傳統的底層人物英雄敘事模式，但其卻脫離了以往《志氣》、《逆光飛翔》的校園格局，或是《艋舺》、《陣頭》的地方社會，而開始以一個都市的發展與整體階級思考，並結合了隱然的國族的議題，確實是有許多值得探討的部分…… | | |
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 | | 香港？中國？台灣？ 奧妙無窮、多重版本與國籍的「俠女」 | | 文/ 陳煒智 | | 所有關於「俠女是我國第一部在坎城獲獎」之相關文字紀錄和論述，打從1975 年《俠女》獲獎的那一刻就已就開始。直接抹除記憶，一切由《俠女》重新開始，似乎更乾淨俐落些！而1975年5月，《俠女》在坎城獲獎，此地文化界一片沸騰。據石雋回憶，當年胡導演曾經將片長近三小時的《俠女》精剪成二小時多的「導演定剪版」，戲精質高，相當好看，送往坎城參賽的就是這個版本；同年8月13日，一個片長比首映三小時短的精修版《俠女》挾著獲獎光環，在台灣重映。此重映版是否為坎城版？不得而知…… | | |
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