 | | 庸俗的成功還是優雅的失敗？《歡迎光臨國家畫廊》 | | 文/ 黃香 | | 紀錄片《歡迎光臨國家畫廊》所揭櫫的，是觀看與詮釋之道：閱聽人意在欣賞畫作，國家畫廊則巨細靡遺、竭力呈現關於藝術展館的知識，無論美學、科學、工藝、技術、行銷、管理各個層面，幾乎都涵括在扎實的三小時中，將其教育性質發揮得全面而深刻，全片幾乎無一句贅辭，沒有一個多餘畫面…… |  |  |
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 | | 以類型作為手段——專訪《麻醉風暴》製作人曾瀚賢、《徵婚啟事》導演連奕琦 | | 文/ 曾芷筠 | | 公視迷你影集《麻醉風暴》開播，再度打開醫療類型戲劇相關話題，專業醫師紛紛稱讚「真的很寫實」，從大醫院麻醉科醫師高達1比4萬的醫病比、惡性高熱與醫療糾紛入題、醫院護理人員與醫師的過勞狀況，戲劇中的呈現真實得讓人感到不可思議。 | | |
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 | | 向大師楊秋致意的《忠犬追殺令》 | | 文/ 李幼鸚鵡鵪鶉 | | 雖然本片可能為流浪狗請命，不過半強迫狗狗們表演，以及開場時宰殺牛並挖出內臟，本片的動物權是有爭議的，我不想照單全收。 | | |
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 | | 奧森‧威爾斯百歲小記（I）––版本疑雲下難辨的大師真貌 | | 文/ 肥內 | | 要讓觀眾能完整看到威爾斯影片的困難不只在於版權爭議，更重要的應該是版本疑雲。按照威爾斯於1958年安德烈‧巴贊的訪談時表示過，在18年的電影生涯中，只有三部片是他自己握有剪接權的，分別是《大國民》、《奧塞羅》以及《堂吉訶德》，就算威爾斯聲稱他擁有上述三部作品的剪接權，未必代表它們能自外於版本疑雲之外…… | | |
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