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| 人在鏡頭前沈思存在的意義：《鴿子在樹枝上沉思》 |
| 文/ 黃香 |
| 洛伊安德森的「人生三部曲」終篇《鴿子在樹枝上沉思》採定焦定鏡，一景一鏡，完全棚內搭景，徹底的劇場景框，可說是影像化劇場，慢動作舞蹈，流動的聯篇繪畫...... |
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| 我給的是阿翔的焦慮，還是張孝全的不安？––張孝全談《念念》 |
| 文/ 洪健倫 |
| 張孝全回想和張艾嘉導演的合作，他說「和張姐（張艾嘉）合作的感覺很奇妙，覺得我自己真的像一個大人，是我自己要去面對這個角色。」有這樣的感想，來自於張艾嘉導演開放的導戲風格…… |
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| 重建的影像：以棉佳蘭作為方法 |
| 文/ 區秀詒 |
| 我以「棉佳蘭」作為切入方式，重新面對與思考我的出生地馬來西亞的種種脈絡，以及關於國族種種等抽象又切身的框架與命題，也同時透過重新思考影像和政治（影像政治非政治影像）、幻象、共同體、歷史以及地理學之間的關係，來試圖重建一種超越「影像」，具備「解放（幻影和影像的再現宿命）－毀壞－召喚」動能的影像。 |
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| 科學宅們的「搞軌案」 |
| 文/ 王盈心 |
| Sheldon任職的學院突然從天外冒出一個逃出北韓的小神童Dennis Kim，不但做的和他是同一領域，還把他的弦理論評的一文不值，三位好友首當其衝煩不勝煩，為了讓Sheldon早日恢復正常，打算對初露光芒的小神童下手，他們的計畫就是「derail a world class mind」…… |
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