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人在鏡頭前沈思存在的意義:《鴿子在樹枝上沉思》 |
文/ 黃香 |
洛伊安德森的「人生三部曲」終篇《鴿子在樹枝上沉思》採定焦定鏡,一景一鏡,完全棚內搭景,徹底的劇場景框,可說是影像化劇場,慢動作舞蹈,流動的聯篇繪畫...... |
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我給的是阿翔的焦慮,還是張孝全的不安?––張孝全談《念念》 |
文/ 洪健倫 |
張孝全回想和張艾嘉導演的合作,他說「和張姐(張艾嘉)合作的感覺很奇妙,覺得我自己真的像一個大人,是我自己要去面對這個角色。」有這樣的感想,來自於張艾嘉導演開放的導戲風格…… |
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重建的影像:以棉佳蘭作為方法 |
文/ 區秀詒 |
我以「棉佳蘭」作為切入方式,重新面對與思考我的出生地馬來西亞的種種脈絡,以及關於國族種種等抽象又切身的框架與命題,也同時透過重新思考影像和政治(影像政治非政治影像)、幻象、共同體、歷史以及地理學之間的關係,來試圖重建一種超越「影像」,具備「解放(幻影和影像的再現宿命)-毀壞-召喚」動能的影像。 |
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科學宅們的「搞軌案」 |
文/ 王盈心 |
Sheldon任職的學院突然從天外冒出一個逃出北韓的小神童Dennis Kim,不但做的和他是同一領域,還把他的弦理論評的一文不值,三位好友首當其衝煩不勝煩,為了讓Sheldon早日恢復正常,打算對初露光芒的小神童下手,他們的計畫就是「derail a world class mind」…… |
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