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| 來自知覺的直觀感受––《愛情的模樣》 |
| 文/ 王振愷 |
| 導演不把故事的細節說到滿，預留想像空間，讓那一點曖昧、那一絲羞澀能夠細細玩味，而能發自內心地會心一笑，也招喚起那無法迴返的純真初戀…… |
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| 金馬創投為《分貝人生》帶來第一桶金 |
| 文/ 洪健倫 |
| 你永遠不知道一個看似小小的獎，什麼時候會在創作者踏出第一步的時後，給了他們什麼樣的鼓勵。在今年金馬影展的週邊活動「金馬創投」之中，就有一個這樣的例子。當主持人聞天祥宣布香港《失禮。死人》創作團隊拿下後製公司Moneff贊助的「Moneff Award」時，身兼編劇的導演朱鳳嫻在台上喜極而泣…… |
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| 關於亞歷山卓阿拉納斯《暴力小姐》的敘事分析 |
| 文/ 唐肇陽 |
| 亞歷山卓阿拉納斯節制而嚴謹控制的敘事手法，逐一釋放核心真相的完整全貌，並以極為豐富的暗喻母題：背影構圖、門的意象、暗示的言語與省略敘事的張力累積，藉以剝洋蔥式的逐層拆解手法，直逼殘酷真相的顯露。他以自己的第二部作品充分證明了他堅實內斂而風格完整的導演才華，是位影壇不容忽視的明日之星！ |
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| 由0與1打造的真實：《虛擬偶像》 |
| 文/ Gina Wang |
| 《虛擬偶像》從上映距今已十多年之久，但電影中所談論的真假虛實、導演與影星等，在今日看來仍是十分值得討論的議題。維特崔倫斯基曾是位享譽盛名的導演，如今卻面臨危機，有了出色的劇本，但大牌女星妮珂安德絲卻使性子鬧出走... |
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