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| 沾滿泥土的手，剝開記憶的痂──《遺失的映像》 |
| 文/ 楊皓鈞 |
| 與其說這是紀錄片，不如說是一首內省的影像散文詩，它有雷奈《夜與霧》對歷史和暴力的思索，卻多了血淋淋的親身經歷、情感的溫度；手塑泥人遠比《與巴席爾跳華爾滋》的動畫粗糙、生硬，卻開展出更多關於「真實再現」的美學層次。 |
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| 藝術紀錄片如何可能沒有美學？ ──「2014年嘉義國際藝術紀錄片影展」的幾點劄記 |
| 文/ 孫松榮 |
| 換言之，我們所指向的藝術與紀錄片究竟為何物？是甚麼樣的物質化與歷史化進程，讓兩者共生在一塊？若置於當下境況，它們又提供了哪些思索現實社會的有效判准與基礎？ |
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| 殘酷的幽默──馬鹿野郎物語 |
| 文/ 黃香 |
| 北野武自由的靈魂難以描述，也無法框限，勉強用他說過的一句話凝結其人生哲學：「不快樂的人生，比死還讓人難受」。所以戲裏戲外虛實之間，他笑鬧嬉戲，霸道放肆，受了委屈就要直直地打出去；面對橫逆「文來文對，武來武對」是他的方式，也是他的本事…… |
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| 金穗獎入圍作品特寫：紀錄片《刪海經》導演洪淳修專訪 |
| 文/ 洪健倫 |
| 洪淳修導演也感性表示，「紀錄下他們，心中也持續一直有種感覺，就是關渡平原的農人也好，淡水河上的漁人也好，或是金門沙灘的鱟，在城市的擴張之下，遲早都會消失，紀錄這一切，其實是帶點不捨的心情。」…… |
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| 岩井俊二的斷翼 |
| 文/ 吳俞萱 |
| 女孩站在頂樓的邊緣，任雨水猛烈劈打。男孩走向她的身後，為她撐起傘來，任雨水猛烈劈打在自己身上。即使男孩不明白女孩的煩憂，他都決定要跟她站在一起，為她遮蔽那些煩憂。如果可以，他情願自己來承擔女孩所有暴雨般的心事──庵野秀明執導的電影《式日》，由你飾演那個癡情的男孩。鏡頭裡殉身式的純愛情結，也是你作品母題的一種形象化再現。 |
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| 她總是轉頭不看：《藍色茉莉》 |
| 文/ Gina Wang |
| 伍迪艾倫的新作《藍色茉莉》除了保有一慣的叨念，這次導演選中的繆思凱特布蘭琪，因著茉莉一角奪下了奧斯卡影后。茉莉是本片女主角的名字，但染上一抹藍色的茉莉，除了也許想顯露自身的與眾不同，也可能要陳述那股深沉且難以言說的憂鬱。 |
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