 |
| 【府中15】《有怪獸》––是誰賦予了它形體 |
| 文/ 洪健倫 |
| 至今距離《有怪獸》初發表的 2006 年已經過了超過七年，而是收視率為唯一指標的電子媒體則愈發關心哪家餐廳的便當漲價，哪間店家的服務品質太差，或是瘋狂追逐吳憶樺和誰喇舌、吃了什麼、去了哪裡…… |
 |
 |
|
|
 |
| 牽猴子行銷總監王師：紀錄片上院線是引發討論的手段 |
| 文/ 洪健倫 |
| 而紀錄片「議題」和「影像」本身的力量，是他最強大的武器，當這些元素被推動得宜時，他展現的力量將強大到你無法想像。「上院線」對於這些紀錄片只是一種「手段」，過程中因行銷手法而引發的相關新聞，帶動大家對議題、影片的討論才是這些影片的目的…… |
|
|
|
|
 |
| 關於那些歌的背後：《寶島回想曲：周藍萍與四海唱片》書評 |
| 文/ 陳亭聿 |
| 周藍萍先生的音樂創作之豐富，與該時代牽連之糾結，讓這從單純配套紀念演唱會的冊子，終於不可收拾地發展成周藍萍的專書。最後，匯集沈冬、陳峙維、陳煒智、羅愛湄等電影音樂研究者的論述，交響成一落《寶島回想曲》…… |
|
|
|
|
 |
| 「雪崩」是遲早的事：《無路用之王》 |
| 文/ 簡滋儀 |
| 《無路用之王》的兩位主角藍斯和艾文不對盤：艾文個性嚴苛，喜歡獨處、閱讀、學習，凡事都追求「深度模式」，對感情也十分專一；另一邊藍斯年紀較輕，一心只想著玩樂，在艾文眼中是個幼稚又膚淺的傢伙。 |
|
|
|
|
