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| 讓死亡被看見——《失魂》 |
| 文/ 黃香 |
| 看鍾孟宏的作品很難不聯想起其交大學長楊德昌，兩人都屬理性冷靜的觀察者，擅長鏡像反映、畫面切割等影像手法。然而，鍾導多會插入片段俗世喜劇，令觀眾會心一笑，即便是在悲傷沈重的時刻，都能藉此讓觀眾喘口氣，這種在沈鬱生命中經營幽默的堅持，是熱情，是超拔，是看穿生命悲劇本質的通透。 |
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| 大銀幕上永遠的小老頭兒──伍迪艾倫 |
| 文/ Videohead |
| 或伍迪艾倫是整個電影史上，最鮮明最典型的處女座導演：囉唆嘮叨，內心糾結，愛恨不輕易說出口（一旦說出口了又立即懊惱反悔），腦內小劇場跑馬燈似一齣接著一齣、永無落幕之日…我總覺得，伍迪艾倫只不過把這些小劇場投影在電影院大銀幕上而已。 |
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| 【電影五四三】靈界有溫情 ── 銀幕上的「好」兄弟 |
| 文/ 放映週報編輯群 |
這期為大家準備的專題，並非是介紹驚嚇指數破表的鬼片，而是希望在鬼月帶給各位一些溫暖、正面的銀幕好鬼形象，就算是平時不接觸這類類型片的觀眾也可以安心觀賞。保證讓您看完之後，不再害怕身邊的「好」兄弟喔！
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| 孩子是最甜蜜的負擔？：《凱文怎麼了》 |
| 文/ 陳俐瑋 |
| 《凱文怎麼了》是一部非常特別的電影。這並不是一部一開始看就能立即進入狀況的電影，刻意的時空錯置，讓觀看過程變得模糊不清、混亂不明，就像電影中的母親對於自己的小孩凱文的情感一般。 |
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