|
|
|
|
 |
/ 黃柏鈞 |
|
【院線】人與人之間至極真誠的寓言─《桃姐》
|
|
|
演員：葉德嫻、劉德華、秦沛、秦海璐
出品：香港 / 2011
發行：山水國際娛樂
|
|
|
| 一向喜好嘗試不同題材的許鞍華，以《桃姐》回到了她最拿手的家庭倫理劇，同時加上如《千言萬語》和《天水圍的日與夜》中的細膩社會觀察及關懷，第二座金馬獎最佳導演絕非僥倖；同時繼以《女人四十》榮登柏林影后的蕭芳芳後，她再度令葉德嫻勇奪威尼斯影展最佳女演員，可說是不折不扣的國際影后推手；人緣極佳的她，也邀集演技派黃秋生、新生代實力派秦海璐和杜汶澤合演，甚至徐克、洪金寶、寧浩和劉偉強等中港今昔大導演也友情跨刀客串。在電影廣受讚賞的2011年，《桃姐》也可說是搭上了這班順風車，除了以歲月交替的景象，如新年煙火，繼續為香港的模樣留下見證...... |
 |
|
|
|
 |
/ 孫松榮 |
|
|
|
| 電影院極樂園：影迷的微型系譜學 |
| 在後──電影紀年重探電影部署（dispositif）及迎臨顯現影像的人之間的關係，是個能反映百年以來影像體制、科技演化乃至視聽感知與思辯的重要議題。其複雜性多少能夠從近十幾年來視覺研究或媒體考古學──這些外於電影研究的新興學科－教人目不暇給卻創意十足的跨領域書寫，看出端倪。其中，最具啟發性的命題之一，無疑是將電影置放於總體動態影像的發展脈絡（而非將之固著在單一而線性的自身語境中）：從電影到錄像、新媒體或科技藝術為其中一種思索的可能路徑，而投映影像和美術館並擴延至城市空間的連結則是另種影像幻化的體現。對當代電影研究而言，此一命題不僅重新省思了由於數位科技所引發的種種關乎電影之死的哀泣論調，更重要的是對極具歷史性的論述開展重寫的契機。 |
|
|
|
|
|
|
 |
/ 于昌民 |
|
|
|
| 2012大學影展讓「怪咖站出來」！ |
| 由國立中央大學電影文化研究室所創辦、台新銀行文化藝術基金會共同主辦的大學影展即將到來，影展的鎖定客群便是大學學生，藉由電影跨越國界溝通的能力，拓展學生的視野與國際觀。本次影展便鎖定「怪咖站出來」的主題，鎖定跨國各式怪奇的獨立製片，包括在影展上放映的原住民原創音樂劇紀錄片《很久》、屢創票房佳績的《燃燒吧！歐吉桑》、日本漫畫大師赤塚不二夫自傳電影《怪咖的異想世界》、代表瑞典參加奧斯卡最佳外語片的《阿蒙正傳》與坎城影展獲獎的《噪反城市》。除了影片的放映外，今年的週邊活動也更加豐富，其中包括邀請凡亞思導演與影片劇中的藝術家與學生座談，同時還特別請《星空》導演林書宇為影展寫了一段序曲...... |
|
|
|
|
|
|
 |
/ Gina Wang |
|
|
|
| 【對白解析】女傭的秘密心事：《姊妹》 |
| 《姊妹》改編自美國同名暢銷小說，其中文片名給人的第一印象十分文藝，腦中浮現的電影情節是姊妹親情，或情同手足的女性情誼。雖然中文片名因考量商業吸睛度，經常拐彎抹角，但英文片名The Help卻直截了當切中核心。The Help不是一般常用的「幫忙」之意，而是「幫傭」的專有用法，她們幫忙家裡大小事，對主婦而言是最襯職的幫手。因此，誠如其名，本片講的是美國六零年代美國南方女家庭幫傭的故事。而這些在六零年代仍屬爭議的故事們，是經由片中關懷黑傭的白人女孩史基特對傭人們的訪談，以匿名書的方式為女傭發聲。雖然這些劇情純屬虛構，卻來自《姊妹》的白人女性作者之成長親身經驗匯聚編構而成。 |
|
|
|
|
