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/ 黃柏鈞 |
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【影展】荒誕無稽卻發人深省的寓言：《縱情狂嘯》
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演員：艾倫貝茲、蘇珊娜約克、約翰赫特、勞勃史帝芬斯、提姆柯瑞、朱利安霍夫等
出品：英國／1978
發行：高雄電影節
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| 《縱情狂嘯》雖標榜為恐怖片，它其實更保有史氏濃厚的黑色幽默，片中的懸疑情節雖然可能並非人人看來都會為之驚悚，但絕對達到了令人深陷十里霧之中的效果。 |
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/ 黃柏鈞 |
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【院線】以原諒取代埋怨、以理解消除悔恨：《麵引子》
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演員：吳興國、葉全真、耿樂、趙仕瑾、張雁名、李宗瀚、李天柱、夏靖庭
出品：台灣／2011
發行：美亞娛樂
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| 台灣資深導演李祐寧睽違多年，終於再度推出改編自中國名作家趙東苓小說〈山東饅頭〉、並與其聯合改編的《麵引子》，本片製作紮實，幾處世代/關係對比的運用也十分巧妙。 |
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/ 光點台北提供 |
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| 2011國民戲院3－禁忌的遊戲 |
當我們回顧歷史，彷彿這條主流多麼應然、必然、理所當然。然而事實上，主流從來都是在遭到不斷衝撞、改造中，形成的不規則流域。一代代的另類與叛逆，促成了每個世代的新價值體系。彷彿，世界越來越開放、觀念越來越進步、人類越來越文明……然而，無論我們自以為活得多麼自由，生存永遠有其可察覺、及難以察覺的禁忌。禁忌源於慾望的壓抑、以及權力的心虛。弔詭的是，奮鬥爭取來的叛逆果實顯得格外神聖，往往也更不容挑釁，反而形成新的禁忌，也刺激了新的反抗力量。
電影作為20世紀的新生藝術，以紀錄真實的美學、與實踐想像的力量，不斷衝破各種神話，挑戰外在及內在禁忌。「2011國民戲院3－禁忌的遊戲」企圖重新看待在各時代興風作浪、或被成見壓制的遺珠與經典，為如今主流電影美學，注入源頭活水。
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/ 塗翔文 |
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| 【電影觀點】生死氣化，順應自然：《童年往事》 |
| 《童年往事》是侯孝賢的半自傳式作品。電影一開場，他自己講旁白，用異常冷靜的語調，娓娓道來家族的遷徙歷史，從廣東梅縣到台灣鳳山。而靜謐的鏡頭，則拍到了他幼時的家，以及家中的重心角色──父親；接著再拍老奶奶用溫柔的聲音喊著「阿孝咕」，然後片名的字幕才浮現出來。除了直接表意的中文片名，也看得見象徵全片真正精神主軸的英文片名：「The Time To Live and The Time To Die」。這個英文片名，不單單只是對於本片的註解，更像是侯孝賢作品中一貫的精神意念，因此，《童年往事》並非沈溺在往事惆悵中的那派懷舊濫觴，反倒是體現他一貫以來，比較接近道家思維那種豁達坦然的生命觀。 |
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/ 賴育瑩 |
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| 【對白解析】比科幻世界更奧秘：《紳士布朗科 》 |
| 位於福斯旗下，曾經推出《醜聞筆記》、《貧民百萬富翁》等獨立指標的藝術電影部門──福斯探照燈（Fox Searchlight Pictures），於2004年發行了《拿破崙炸藥》（Napoleon Dynamite），這部以40萬美金小成本製作的電影，竟然在北美限定區域的放映下，獲得4000多萬的亮眼成績。2009年，福斯探照燈做為導演傑瑞海斯（Jared Hess）的後盾燈塔，推出更加神經質，也帶有向70年代科幻片致敬味道的《紳士布朗科》（Gentlemen Broncos ）。電影一開始，片頭配著一句句熟悉帶點陌生的歌詞，就像電視台播放的那些舊經典電視劇，以前的人幻想的未來的世界，而電視外的我們，正活在他們描述的那個世界中... |
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