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/ 黃柏鈞 |
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【院線】人類世界與人性的可悲及可貴：《驚悚末日》
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演員：克絲汀鄧斯特、夏綠蒂甘斯柏、基佛蘇德蘭、亞歷山大史科思嘉等
出品：丹麥、瑞典、法、德、義／2011
發行：向陽
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| 向來「影」不驚人死不休的丹麥導演拉斯馮提爾，這回將腦筋動到了科幻類型上。《驚悚末日》敘述世界末日前，人類面對死亡、檢視自我的過程，內容看似是好萊塢的陳腔爛調，且以某個角度來看，馮提爾或許在以本片諷刺那些空有特效的票房鉅片；而他的確創造出一部更深刻、出心裁的末日寓言。本片的靈感來自法國作家尚惹內劇作《女傭》，海報劇照則是取自英國畫家米雷畫作〈奧菲莉亞〉，不論在故事、影像或音樂上，馮提爾不斷地引用前人的文化財產，即使他悲觀地呈現出令人不寒而慄的末日景象，其實是透過這些元素，突顯出人類世界與人性可悲的現象，以及其中可貴的美麗。 |
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/ Ryan |
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| 影人影事：新竹百年影像藝術節 |
| 1933年，日本政府為了展現當時國力，在新竹城區中心興建全台首座有冷氣的豪華型公共建築「有樂館」。隨著二戰進入末期，這棟融合古羅馬與阿拉伯建築風味的劇院在1944年不可避免地遭受盟軍轟炸，雖然座位全毀，但四周牆面卻未受損，台灣光復後重新整修並更名為「國民大戲院」，於1946年2月重新開幕。往後，「國民大戲院」除播放電影外，也舉辦音樂會及入伍徵召等活動，直至1991年因無法承受新興媒體衝擊而結束營業為止。政黨的改朝換代，並未阻卻這棟歷史悠久的建築的活化速度。在二十一世紀初，它因「國民戲院設置影像博物館及再生利用計畫」而重生，成為新竹影像保存、研究、展演中心，在2004年正式定名為「新竹市影像博物館」。 |
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/ 蘇蔚婧 |
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| 【電影觀點】無法面面俱到的《假面》 |
一連串陰森的可怖圖像、一個身分不明的小男孩、一個沉默不語的女演員、以及一個滔滔不絕的護士…這樣簡單的元素，卻組成了柏格曼（Ingmar Bergman）最抽象晦澀的作品：《假面》（Persona, 1966）。《假面》自1966年拍成以來，一直都是電影精神分析的典範文本，在電影現代主義與反身性策略的討論也一直未曾少過。基本上這些分析都能清楚的指出《假面》是內容與形式相呼應的影片，對於沉默與相似等主要題旨，也都以場面調度與細節分配來支撐；而大多數的論者也都沒有忽略全片揉合現實與夢境的敘事模式，以及片首片尾對電影放映的直接指渉，蘇珊•桑塔格（Susan Sontag）就明確指出《假面》所講述的是電影的自我吞噬，而這也正是《假面》作為現代電影的條件。
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/ 簡滋儀 |
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| 【對白解析】人魔的眼淚與浪漫：《人魔》 |
十年之前，《沉默的羔羊》裡逃獄的食人魔漢尼拔萊克特博士如今已消聲匿跡，而且不再犯案。但在《人魔》中，馬森維傑忘不了漢尼拔對他的傷害，決心要逼他現身，展開報復。而當初藉著漢尼拔幫助而順利破案的史黛林探員，也被召回調查漢尼拔的案子。戀童癖馬森維傑過去曾是漢尼拔的病人，可是漢尼拔卻讓他割下自己臉頰的肉，拿去餵狗，造成維傑顏面嚴重毀損，而且全身嚴重癱瘓。他多年來除了治療之外，更研究漢尼拔的行為，調查他和史達林之間的關係，研擬了一套反擊的計畫。除了無法自由行動之外，維傑幾乎把自己變成了另一個漢尼拔……
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