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/ 張冠倫 |
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【院線】《命運化妝師》——化妝筆刷掩飾的真相
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演員：隋棠、謝欣穎 、吳中天 、張睿家
出品：台灣 / 2011
發行：博偉
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| 在電影上映之前，連奕琦導演的首部劇情長片《命運化妝師》已足以稱上話題之作──集結不少值得媒體關注的新聞點──讓我在觀影前即抱持著些許的好奇心。這些新聞點包括：因電視劇《犀利人妻》（The Fierce Wife，2010）爆紅的隋棠以「大體」一角獻出大銀幕處女秀、張睿家再次於大銀幕上裸露並有露骨床戲，以及採用大體化妝師一職作為電影創作素材。當中，最令我感興趣的莫過於大體化妝師的部分，究竟導演會如何詮釋這個帶點神祕色彩的職業，使其融入作品之中？ |
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/ 黃柏鈞 |
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《她和他和他和他》——陽光底下的現實與無奈
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演員：安娜烏拉盧、米密布蘭斯古、安迪瓦斯魯伊安努、伊歐娜弗羅拉、提莫泰杜馬等
出品：羅馬尼亞 / 2010
發行：
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| 四年前，克里斯提安孟基伍（Cristian Mungiu）的《四月三週又兩天》（4 Months, 3 Weeks and 2 Days）令他自己成為金棕櫚大師後，他並沒獨佔鰲頭，反而運用這份鼎盛聲譽，竭力於提攜羅馬尼亞的新導演，前年推出由他編劇的五段式短篇諷刺作品《黃金年代狂想曲》（Tales from the Golden Age），就聚集了其他四位羅馬尼亞的新生代導演，而這部再接再厲於去年推出、由另一位新銳波巴丹喬治艾波提（Bogdan George Apetri）編導的第一部長片《她和他和他和他》（Outbound），故事雖由孟基伍原創，其實在改編過程中，被大幅轉化為艾波提自己的創作理念。 |
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/ 曾炫淳 |
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| 沈可尚從新片《幸福定格》觀照自己 讓世界看見華人文化 |
堪稱台灣近年最有活力的青年導演，沈可尚。正在進行拍攝的最新力作《幸福定格》，是去年榮獲首屆華人紀錄片提案大會（CNEX Chinese Doc Forum，簡稱CCDF）首獎的提案作品，紀錄主軸是華人婚紗產業所代表的文化意涵。他挾著CCDF首獎三十萬獎金，作品尚未完成便已待價而沽、開始征戰國際，尋求全世界投資者的囑意。而我們也絕不能忘記2004年為他拿下金鐘獎最佳導演的紀錄片《賽鴿風雲》，一個世界絕無僅有、完全台灣在地的賽鴿文化觀察，成就一位由土地生根、成長出台灣導演群像中難得具有國際視野的超級新秀。
新作《幸福定格》又是一部從台灣文化觀察紀錄出發，擴及對華人文化、華人世界的一個切片式觀察紀錄片。他思考了很久，才在自家中發現壓箱寶，也就是他與妻子結婚時的婚紗照…… |
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/ 吳家瑀 |
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| 【深度影評】我把它拾起，又把它無盡遺落：《相見恨晚》 |
| 《相見恨晚》（Brief Encounter, 1945）的片名在戲未開演前就先告知我們，男女主角的愛情終局沒有happy ending。話說，除了唐朝詩人張籍惆悵無奈的〈節婦吟〉，它還會觸動你聯想到甚麼？許多評論讚譽《相見恨晚》是這類愛情文藝片中的經典始祖。說的是哪一款呢?是那種不受道德規範容許的情愫蔓生，淒絕悲切如多次搬上螢幕的《安娜．卡列尼娜》，悠遠銘心如《麥迪遜之橋》，苦澀藏密如《花樣年華》，熾戀致命如《出軌》。然而，在扣上不忠的罪名之前，它只是對那樁意外的萍水相逢從心底發出的一吁纖弱嘆息；或許，這是部揭發外遇情事的電影，但它更本初衷的訴願，只是道出亙古至今難以自禁的情慾流動，人與人之間無法捉摸的際遇和緣起緣滅。 |
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/ 崔香蘭 |
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| 【對白解析】時代的狂嚎：《HOWL》（上） |
| 身為一個創作人，堅持的到底是自己的想法，或是社會硬添加在身上的枷鎖？更廣義的來說，身為「人」，到底是為了自己的主張奮鬥，還是屈服在體系的集體觀點下？在《HOWL》一片中，導演們藉由亞蘭金斯堡的真實經歷與我們一同探討這個問題。《HOWL》由法庭紀錄、訪問，以及金斯堡的長詩《HOWL》（《哀嚎》）編寫而成。本片描述了在時代的限制下，詩人如何為自己的作品發聲，如何在社會觀點與自由意志間拉扯，也描述到這位詩人在過程中經歷的掙扎及蛻變。金斯堡在「垮掉的一代」裡，有著無可替代的地位。曾被選為美國二十世紀文學中最不可或缺的詩人，金斯堡的作品到現在還受到很多學者和愛好詩文者的喜愛，但，他的作品初出市面時，受到的反應卻截然不同…… |
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