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/ 吳俞萱 |
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【院線】趨向自己的執念──《奇蹟度假村》
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演員:Sylvie Testud 出品:奧地利 / 2009
發行:CatchPlay
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整部影片籠罩著神聖的宗教氛圍,肅穆、靜謐、樸素、枯燥,但藉由少女的凝視和教徒們的齟齬,卻揭開了平和底下的暗潮洶湧和鉤心鬥角。那是一場黑色的荒謬劇,鋪排了人性的自利、庸常和官僚。那也是一場無法明目張膽競逐的角力賽,每個人都在等待奇蹟發生,卻又害怕奇蹟發生在別人身上。真正神秘的不是神蹟現身,真正神秘的是神蹟不在自己身上現身。開放式的結局,是滑稽的嘲弄,也是寬諒的撫慰。導演不是為了展示和宣揚神蹟,而是試圖突顯人們冀求神蹟出現的心理,以及相應而生的念頭和行為,如何演變成失序、瘋狂、壓抑、醜惡的局面。 |
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/ 王思涵 |
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新人組輔導金揭曉 北藝大電影所出線 |
日前新聞局公佈今(99)年度輔導金第一階段的獲選名單,台北藝術大學電影創作研究所異軍突起,新人組有《綁票》、《花漾台北》與《愛的麵包魂》三部電影入選,電視電影組亦有《寶米恰恰》及《出走的好理由》兩部提案通過。共計有十名導演或編劇為台北藝術大電影創作所的學生,在競爭激烈的輔導金卡位戰中,取得先發權。
知名影評人聞天祥也曾在座談會上表示,北藝大學生的企劃案寫的非常好。雖然電影所前任所長李道明及新任系主任導演王童都認為,學校只是善盡劇本教育的責任,沒有特別的指導策略,但北藝大電影創作所成立七年,大學部也即將在今年度開始招生,有志進修電影的青年創作者最好奇的可能是,電影所究竟在作什麼,對創作有什麼幫助?
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/ 蔡貝西 |
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【電影觀點】《七夜怪談》和西洋版中的「女鬼」 |
1990年代末,隨著殺人魔電影和外星侵入等類型片逐漸式微,好萊塢驟速翻拍大量東亞當代電影,其中更以恐怖片為大宗。雖有《無間道》、《我的野蠻女友》、《留住最後一隻舞》等動作 、 劇情 、 浪漫愛情類型被翻拍,但其數量僅為點綴,稱不上潮流。如要追溯這波潮流的始主,我想多數人都會認同,帶動亞洲各地自1959年《倩女幽魂》後重返銀幕女鬼風潮的是日本片《七夜怪談》;而引起美國重新評估東亞地區電影的創作力正也是《七夜怪談》,不過是藉由好萊塢重新詮釋的《七夜怪談西洋篇》。這兩部片對日、美大地區的影響力非凡,我想就將兩部並排檢視,淺讀其中東、西方對女鬼軀體的影像呈現和背後的文化轉譯。 |
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/ Lydia |
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【別看字幕】《華麗年代》Nine |
《華麗年代》是一部歌舞劇,改編自名導演費里尼60年代的經典作品《八又二分之一》。本片和《八又二分之一》的關係從片名就可以看出端倪:「八又二分之一」指的是片中主角大導演古多所執導的作品數量,由於其中一部為聯合執導作品,因此只能算半部,而本片原名為“Nine”似乎隱含著承續之意。《八又二分之一》是費里尼的自傳電影,片中的大導演古多雖名利雙收,卻也遭遇中年危機以及創作瓶頸。眼前他的事業因缺乏靈感而停滯不前,他生命中幾位重要的女人們(妻子、母親、情婦、謬斯女神等等),一起衝擊著他的心靈。古多悄悄躲到不為人知的地方,獨自思考著他的人生,下一步該如何走。 |
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