【本週院線精選影評】英雄教育

文 /牛頭犬

我不相信導演甘賽爾在《英雄教育》中，刻意地著墨兩個年輕男主角間的眼神交流，細緻地營造兩人私密天地的溫柔觸感（校刊編輯室、浴室、寢室），或是在後段幾近感情潰堤的相擁而泣，沒有任何超出友誼的情愛暗示，我也不認為，「納波拉」軍校的那位德文兼拳擊教師，或是強勢又冷酷的省長，對擅長拳擊的男主角的喜愛，純粹只有一份愛才惜才之心。 ... more

深度影評

文 /林文淇

戲夢人生

《戲夢人生》在一九九三年的坎城影展獲得評審團大獎。侯孝賢結合劇情片與紀錄片的創新形式以及較過去更簡約的大膽敘事手法（剪接師廖慶松所謂的「氣韻剪接法」）令諸多電影學者與影評人欣賞不已。電影學者Yvonne Ng稱讚侯孝賢在這部影片中幾乎達到美國《村聲日報》（Village Voice）影評人J. Hoberman 所讚揚的「電影本身的重生」的境界。Ng 觀察到侯孝賢在影片中大量採用「省略」（ellipses）的手法，雖然對觀眾（尤其是西方觀眾），造成閱讀理解上的困難，但是所呈現出來的卻是如國畫般去蕪存菁的精華... ...more

校園點將錄

都是從一部電影開始的

我的電影生涯究竟要回溯至多少年之前好像已經不可考。

不可考的理由有很多，究竟所謂電影生涯的定義是什麼？

是關於電影於個人的重要性？開始看電影的歲數？看電影的總年份？可以倒背的導演和片數多寡？跟著片中角色念台詞的快速和精確度？影片或相關書籍藏量？

關於以上，沒有一個是被認真的計算過。

可以說的是，我截至目前為止的人生，無論在片面或者全體的概念而言，都，人為或下意識的被電影佔領了。

連續但模糊的大塊記憶裡，有著數不清的吉光片羽和影格和片落，像黑夜裡逐漸失卻效力的夜光貼紙一般 more

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