249 2010/03/19
創造一種新的電影價值,讓電影回歸庶民,院線新片《眼淚》全台巡演確定場次!隨時追加!!
轟隆行走的影展:專訪鐵道影展策展小組
豆皮文藝咖啡館這間了不起的店近幾年完全自發地搞了好幾個活動,匯集劇場、電影、音樂各界能量,不只如此,這股能量更驅動了公共知識份子的理想,進而關心公共議題,相信自己可以做些什麼來改造社會,因此催生了【哈瑪星鐵道文化保存運動】和這次的【鐵道影展】。本次影展於3月26日開始,在高雄電影圖書館外、高雄港站鐵道中央、舊車廂前播放,所選擇的十餘部電影均和鐵道生活有密切關聯,期望這樣的放映能夠召喚出觀眾另類的思考,並帶動對都市計畫的反思。本期【放映頭條】採訪了【鐵道影展】策展小組,請冠人、宇軒、致廷、慶章、令德暢談他們籌備本次影展的構想及甘苦。
/ 蔡雨辰
痛,並且快樂著──《蛇信與舌環》

導演: 蜷川幸雄
演員:吉高由里子、高良健吾
出品:日本 / 2008
發行:倍司特數位科技
雖不願以年齡或世代來解釋電影與小說的落差,但72歲的蜷川幸雄到底無法駕馭這本金原瞳在19歲寫就的作品。蜷川導演滴水不漏地拍出小說情節,幾乎不見其主觀的詮釋與發揮,對不曾讀過小說的觀眾而言,也許新鮮。但對於熟悉原著的觀眾 (例如我) 來說,就只有失望了。讓金原瞳以初出道之姿拿下芥川獎的《蛇信與舌環》,雖因題材另類與作者的年輕美貌,引起媒體注目,但並非只有噱頭或話題性而已,小說以自傳式的回顧筆調,寫出女主角依存於疼痛的生活狀態,無論是舌環、刺青、SM性愛,金原瞳都相當準確而細膩地描繪暴力與痛覺的節奏,其文字彷彿利刃,不疾不徐切開慾望的肉身,讓讀者見到自己的鮮血,感受自己的痛。因此,當如此著重感官的文本被視覺化,其難題便是,該如此呈現得不僅是一部異色電影。在直截、冷調的文字背後,蜷川導演還拍出了什麼?
/ 孫得欽
【電影觀點】復仇之辯:大衛芬奇《火線追緝令》、李滄東《密陽》、朴贊郁《復仇》

廢除死刑一事已經爭論很久了,近來再次被掀起。光就論理而言,反對廢除的這一方,理據其實完全無法與主張廢除這一方相比;但是,只要拿出任何一個個案,再合理的論述都擋不住人的憤怒。為什麼這個議題讓人如此激動?反對廢除者甚至有人會說主張廢除的人該去死,該被殺,而發言者往往甚至不是任何刑案的被害人或家屬。盲目的正義跟惡行相比,我常不知道哪邊比較危險。死刑如此迫切被需要,首要原因從來不是法律的本意「嚇阻犯罪」或「根絕同一人繼續犯罪的可能」,而是復仇。人需要復仇,而且是迫切需要。但是什麼是復仇,復仇可能嗎?
朴贊郁「復仇三部曲」的第一部《復仇》,是我最常想起的電影之一。在生命許多時刻它會趁隙浮現,逼人一再被哀慟刷洗、一再面對己身之無力,復仇是不由自主的。關於復仇,或許再沒有其它電影能像這樣既簡單又推至極限……
/ 洪健倫
【新片上架】靜靜地訴說著寂寥的影像:《遠方》

導演:努瑞貝其•錫蘭
演員:Muzaffer Özdemir、Emin Toprak等
出品:土耳其 / 2002
發行:中藝
廣角鏡頭在這部電影之中扮演舉足輕重的角色,它不只凸顯出「遠方」的主題,也描繪出導演作品中都市人物一貫的蕭瑟寂寥之情。除了廣角鏡頭以外,大量運用的長鏡頭也是努瑞貝其•錫蘭的《遠方》和他其餘作品最重要的特色。如果侯孝賢的長鏡頭就像一個旁觀者用他的眼睛,不急不徐地勾勒出生命的時光,蔡明亮的長鏡頭宛如靜止,卻暗流湍急;努瑞貝其•錫蘭則透過一個個長鏡頭的凝視,堆疊出於凡人心中看似微渺,卻不斷縈繞的苦澀心境。錫蘭的作者個人風格非常明確:因單一色調與昏暗光線而顯得濃濁的畫面、因在廣角鏡頭下的前景而顯得非常貼近銀幕的人物、與運用沉著幾近於極簡的長鏡頭(long take)與遠景鏡頭(long shot)的運鏡模式等,這些作者印記在錫蘭的作品中皆可明顯地看到。
/ Gina Wang
【對白解析】《型男飛行日誌》Up in the Air

常看電影的觀眾會發現許多電影會運用二元對立法則(binary opposition),將電影裡的人物、事件區分為簡單的正反對比(例如:正反派的對立、價值觀的對立),當觀眾接收到如此明瞭的訊息,在觀影時很容易就能把電影裡的所有事物一分為二,看到壞人時會恨之入骨,看到好人時會同情心疼,但這類電影若處理不當,劇情很容易陷入空洞,變得單調無趣。《型男飛行日誌》乍看之下,利用眾多對立的價值觀(新舊工作模式的對比、孑然一身與擁有伴侶的生活方式)來訴求人際關係的重要性,因此,觀眾體會到娜塔莉所設計的遠端開除模式是多麼的理想化、多麼的無情殘酷;而萊恩的空背包理論看似新奇,實際上也只是他替自己失敗的人際關係所編織的堂皇藉口。但,真的是這樣嗎?新科技真的是冷漠無情,而良好的人際關係真的是人生成功與否的關鍵?
 
 
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