230 2009/10/23
中央大學視覺文化研究中心主辦「視覺與文化識讀國際研討會」（12/12-12/13）包括主題演講、論文發表、影片欣賞與圓桌座談等活動，即日起開放線上報名至11/5截止！
一場密室裡的大規模騷動：《風聲》導演陳國富專訪
投身電影圈近三十載的陳國富，2002年曾以《雙瞳》在台創下亮麗票房，時隔七年，與高群書聯合執導、全力打造華語首部諜戰鉅片《風聲》。新作在講究的場景道具、服裝、美術烘托下，營造出極端封閉且高壓的緊繃狀態，此一外部氛圍也映照著片中英雄一角內心壓抑、內斂的情感。儘管人性底層的險詐與醜惡被揭櫫、逼視，然而，隨之亦看見人際之間相互的關照和庇護，如何在希望寂滅之處，隱隱發光。本期【放映頭條】專訪導演陳國富，除了談述《風聲》這部電影的核心精神外，亦分享他個人對於華語電影產業的觀察。
/ 蔡雨辰
愛情與瓷器──阿薩亞斯《感傷的宿命》

導演： Olivier Assayas
演員：Emmanuelle Beart、Charles Berling 等
出品：法國、瑞士 / 2000
發行：聯影 / 聯贏


是橫向的互文，亦是縱向的脈絡，觀看《感傷的宿命時，我不斷想起阿薩亞斯的另兩部片：1998年的《我的愛情遺忘在秋天》和2008年的《夏日時光》。前者恣意揮灑浮世男女的情愛糾葛，後者舉重若輕地藉由家族承傳將藝術品還原為物，讓觀眾感受到人與物的緊密依存關係，而在長達三小時的《感傷的宿命》中，這兩種題材冶於一爐，雖改編自文學作品，顯然不脫阿薩亞斯一貫的關懷。前半部可說是《我的愛情遺忘在秋天》的史詩版，故事聚焦在尚（查爾斯柏林飾）與他的前後任妻子情愛糾葛上，後半部則以瓷器家族的盛衰變化增添這部電影的歷史厚度……
/ 洪健倫
【新片上架】詼諧的「文化一夜情」──《樂隊來訪時》

導演：Eran Kolirin
演員：Saleh Bakri、Ronit Elkabetz 等
出品：以色列、法國 / 2007
發行：天馬行空
本片充滿詼諧的影像語言，演員的表現和攝影與剪輯也都不斷地逗人發笑，但以喜劇來說，本片的鏡頭運動不太「活潑」──它並沒有透過快節奏的剪接或是演員誇張的動作與繁複的走位使電影充滿熱鬧的氣氛；反之，《樂隊來訪時》像一位冷面笑匠，本片的鏡頭與演員的運動，甚至連語言都極為收斂（一半可能是出於他們對彼此下意識的防備，一半則因兩國語言不通，因而角色們只好以不甚流利的英文溝通）。因而，這樣的手法不但營造出尷尬侷促的氣氛，在這樣的情形下，銀幕上演員任何的動作都更會成為觀眾的焦點，矛盾或是詼諧的效果也因而顯得格外明顯，角色的心境在電影這樣的呈現方式之下也會顯得特別突出。
/ 艾爾
【觀影指南】2009高雄電影節「幻想無限」單元必看強片
放映週報的忠實讀者群久違了！2009年高雄電影節雖然因為熱比婭話題搞得沸沸揚揚，甚至擠進政治頭版與政論節目，實可謂未映先轟動，不過看一群平常不看電影的政客討論影展選片實在令人如坐針氈，這些報導也完全忽視了今年雄影令影迷讚賞的多元化選片方向，以及已成熟發展出獨到風格的平民影展地位。明顯地雄影與多數走藝術或得獎片取向的國內大小影展已經作出區隔，成為恐怖、奇幻、地下電影(Cult Films)等特殊類型影癡的朝聖代表影展。作為正宗超齡死硬派恐怖影迷與《驚悚100》作者的筆者本人（竟然還不忘宣傳那本賣不好的陋作！慚愧），對本屆高雄電影節的包裝方式與片單均大為激賞，尤其片單中的『幻想無限』單元更是地下片影癡的至尊饗宴，趕在影展上週末正式開鑼之際，筆者特地為重口味影迷選出單元中必看的六大傑作專文推荐，『壞品味』影癡同好切勿錯過這難得能一睹全球恐怖奇幻影展創意傑作的機會。
/ Gina Wang
【對白解析】《戰地琴人》The Pianist

本片藉由猶太成人的眼光觀看並體驗屠猶事件，少了懵懂，多了熟稔世事但卻又無法掌控命運和處境的悲哀，對於無法預見的未來往往不知所措，他們匆匆下定的決策與行事，在觀影人眼中也處處皆是令人心酸的「戲劇性諷刺」。電影起頭的年代為一九三九年，在這一年德國占領波蘭，波蘭的猶太人們生命從此因而改變。德軍頒布了一系列跟猶太人有關的法條，其中一項是「流動資產限額條例」(Restrictions Regarding Liquid Assets)，限制猶太人只能在家中存放兩千波幣的現金，其餘的資金都必須存入德國銀行。史匹曼一家人此時開始討論多餘資金的處置辦法，史匹曼家口徑一致都不願將資金按照規定存入銀行，這跟本就是德國的變相搶錢條例，現金當然還是藏家裡最好。史匹曼家中有四個兒女，全家人聚在一起的時刻總是嘈嘈雜雜，當全家面臨大事需一起討論時，一番唇槍舌戰也是免不了的。
 
 
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