186 2008/12/05
「癡人。說夢」紀錄片影展將於12月20日∼28日，在誠品書店信義店、敦南店同時舉行。影展中除將發表CNEX第二年所拍攝的十部紀錄片，同時更擴大邀請了國際上超過50部的紀錄片，讓大家一覽全世界追求夢想的靈魂與版圖！
台片正夯，青春正發光：「誰是大影評？」獲選影評揭曉
今年【影像教育扎根計畫】除了巡迴影展、導演講座與大專教師影像工作坊之外，還有一個「誰是大影評：全國青年國片影評人徵選」活動，與新聞局的「台片新高潮」活動聯合宣傳，廣邀全國大專院校學生對今年熱鬧滾滾的多部國片寫下他們的新生代影評。本次活動成功吸引來自國內各大專院校研究生與大學生共九十四篇稿件，投稿狀況可謂十分踴躍。陳執行長認為目前台灣有關電影的徵件或競賽多半仍以創作為主，尚缺一個競賽性質的影評徵件。有鑑於時下的部落格個人私影評不少，但是多偏向個人化的電影書寫，一個具有客觀評審制度的影評徵選活動可以持續發掘新一代的影評人，讓來自不同科系背景的電影觀點得以相互觀摩，值得多多舉辦。
/ 孫得欽
是不是把心忘在哪裡了──押井守《空中殺手》

導演： 押井守
演員：加瀨亮、菊地凜子
出品：日本/2008
發行：曼迪
艾蜜莉．狄金森說過：「如果有一本書使我讀完渾身冰冷，沒有任何火焰可以使我溫暖，我知道那就是詩。如果我確確實實感覺到好像自己的頭頂被人掀開，我知道那一定是詩。這是我所僅知辨認詩的方法。除此之外，還有別的辦法嗎？」在這個有太多美好的語詞都已經因為過度氾濫使用而掏空了內涵的時代，「詩意」二字，都快要變成膚淺、造做、或令人倒胃的同義詞。然而在觀看《空中殺手》時，那種內臟都像要停止運作的感受，我只能想起狄金森這一段談詩的名言。套用劇中的一句對白：「就像是胸口直接遭到重擊。」我們可能會有一種印象，以為川井憲次那感人的配樂幾乎取代電影成了主角。但我發現不是的，就如同任何形式的文學作品都渴望成為詩，我的感覺比較像是，押井守已經讓影像本身成為音樂。思考著無比嚴肅的人類議題，卻能用美得令人心痛的方式呈現，這就是押井守。在他以往作品中最美的東西一點沒有隨著時間流失。2004年《攻殼機動隊２》片尾那首無盡悠長的〈Follow Me〉仍在耳際流盪，如今看了《空中殺手》，我確知這四年沒有白等。
/ 王咏琳
異色東京，迷走真實世界—《東京狂想曲》

導演： 米歇爾岡瑞、李歐卡霍、奉俊昊
演員：蒼井優、妻夫木聰、香川照之
出品：法國、日本/2008
發行：山水
本片中，鬼才米歇爾岡瑞執導的第一部曲《室內裝潢》，講述了一對外鄉的情侶上東京打拼的故事，他們在還未找到房子前只能厚著顏面，寄住在一個只有五坪大的朋友家。背負著還不起的人情債，加上找居所的不易，能夠負擔的租屋不是太小，就是太破爛，設計不良且毫無隱私。原來這個城市的建築物多到只能隔著紙片般的距離緊貼相鄰著。而後在需要經濟來源的狀況下，主角去應徵包裝工讀人員，也要在數位應徵者中，通過現場考試才獲錄取。即使得到工作，僅一張包裝紙也要充分利用，以包出十一份禮盒為準才不至於被上司責罵。在這樣一個城市裡，也許沒有夢想沒有熱情，難以過下去。好似須在尚未被現實擊倒前，咬著牙做出什麼向這個世界定義自己，否則你只能為了逃離而讓自己變形。米歇爾岡瑞從早期為Bjork和Chemical Brothers製作了數個如影像奇觀般的音樂錄影帶，創作了《王牌冤家》成為近代文藝青年的愛情聖典，後來的《戀愛夢遊中》那高度實驗性的夢境與真實交織敘事，以及即將上映的怪奇喜劇《BE KIND REWIND》。
/ 林蕙君
【新片上架】踩著跟鞋在垂直的城市奔跑—杜琪峰的《文雀》

導演：杜琪峰
演員：任達華、林熙蕾
出品：香港 / 2008
發行：寰宇
不難理解杜琪峰的《文雀》為什麼遲遲沒有在台灣做商業上映（本週才僅僅以一廳上映）。若以商業片行銷，對於習慣刺激槍戰場面的觀眾而言，《文雀》的扒手設定削弱了傳統刀劍槍砲對戰的血光巨響聲光效果，有的只是撞著了人『對不住、對不住』再順便割破口袋、伸手取物。以任達華為首的扒手四人組，更沒有背負什麼血海深仇、不能說的秘密，他們只是以扒竊為職業的一般市民罷了。作為一部類型片，《文雀》是很反類型的。但習慣看藝術片的觀眾，習慣在作者導演的簽名風格之下尋找深藏的社會文化意義的觀眾，卻又不免覺得《文雀》搔不到癢處。不管是叩、叩、叩踩著跟鞋奔跑的神秘大陸女子（林熙蕾飾演），或是以扒手為業的四個人，或是香港這座城市，都如同片中任達華『業餘』的嗜好—拍照一般，只是匆匆的任光影留在膠卷上，靜滯、沒有故事、沒有另一面，儘管美麗精巧。

故事是圍繞著文雀的兩個意義開展的。文雀既是廣東話中對扒手的俗稱，也是一種極為常見，時常被豢養在籠中的鳥類（台灣稱為文鳥），在片中用來具體指涉神秘大陸女子的被圈養狀態，以及她好似『自來雀』一樣翩然介入扒手四兄弟生活的（在廣東話中有不祥的意思）。
/ 林譽如
【電影研究】李行的鄉土風景─《小城故事》
《小城故事》為李行導演七O年代關懷鄉土的寫實佳作之一。七O末期台灣多項建設已經陸續完成，高速公路加深了城鄉差距，現代化的台北城有著年輕人的發財繁華夢，而老市鎮的人口嚴重外流，加速了鄉村的凋零。現代化對台灣的傳統家庭結構衝突清晰可見，李行卻透過賴老、阿秀、阿吉緊密的相互依存關係，將《小城故事》中的倫理親情描繪地婉轉動人，雖然不見舊時人口眾多的大家族，祖孫三人同居一處的生活細節，仍完整體現了血脈相連的真實情感。伴隨著鄧麗君甜美的歌聲，緩緩攀移的遠景鏡頭將──車流不停的公路、現代洋房間的寬闊街道、稍遠山坡旁劃開綠油油田地的小路、以及最遠處戶戶相連的黑瓦屋──由此，觀眾不難感受到導演李行凝視鄉土、溫和且情感飽和的真摯目光。
/ 洪健倫
【對白解析】一路玩到掛 The Bucket List


這個月裡，電影英文希望帶給大家一些有趣、溫馨的好電影。在第一週，要與大家分享的是今年二月上映的電影《一路玩到掛》The Bucket List。
本文所節錄的對白發生在病房裡，卡特與愛德華已認識對方一陣子，而前一天晚上兩人都獲悉自己在世上的時間以不超過一年，心情受打擊的卡特昨晚睡前把自己列的死前願望清單揉成一團丟在地上，隔天早上被愛德華無意間發現，而開始了這段談話，這段談話可說是《一路玩到掛》一片主題的初次登場，在期中作為電影標題地「Bucket list」也是首次被電影的兩位主角提起。如同卡特所說，bucket list是從「Kick the bucket」這句英文俚語衍生出來的。「Kick the bucket」指的是死去的意思，如同中文講的「翹辮子」。Bucket原意指的是桶子，但這俚語所講的不是「踢桶子」…
 
 
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