183 2008/11/14
行政院新聞局97年度影像教育扎根計畫之「大專教師影像教學工作坊」研習活動將於十一月二十九、三十日與十二月六、七日分別在中興大學與中央大學分兩梯次舉辦。全程免費，歡迎大專教師報名參加！
圍牆內的眾聲喧嘩：《我和我的小鬼們》導演羅宏˙康特專訪
今年五月法國中生代導演羅宏˙康特的《我和我的小鬼們》在法國坎城以黑馬之姿擊敗眾多大師級導演，奪得法國影人久違的金棕櫚大獎。本片以流暢自然的紀實手法，描寫初中校園內師生與同學間的種族、階級矛盾，呈現出與台灣校園氛圍迥異的民主式開放對話，片中演員以犀利的言辭機鋒、明快而具臨場感的即興互動，取代傳統校園電影的俗濫公式，開闢出教育體制內跨世代、種族，令人沉吟的多義辯證空間。
/ 鄭治桂
孤獨綻放的花朵 － 《花落花開》的薩賀芬(Seraphine de Senlis)

導演： Martin Provost
演員：Ulrich Tukur 、Yolande Moreau
出品：法國/2008
發行：佳映娛樂
如果女人的生命像花朵，在花園裡，在原野中，每一朵都有屬於她的季節，等待她盡情地展露繽紛，吐露芬芳，希望那一刻來臨時，她能夠被看見。
導演馬丁波渥斯(Martin Provost)避過直接描述薩賀芬和曾表白不可能跟女人結婚的威廉，兩人之間愛情的可能。但異性之間的相知與超乎友誼的激賞，可能完全不參雜幸福與愛情的想像？紳士威廉把薩賀芬視為心靈的友人，輕易地跨越貧富愚智的階級鴻溝，他的修養是非比常人的；薩賀芬接納的卻是這世上唯一的讚美，是讀懂她的內心獨白，她無聲的語言；藝術，能強大到支持孤獨的生活，卻脆弱得禁不起知音不再青睞的疑心。因為啊，藝術的語言，最是無法遮掩的表露，它承載了纖弱而巨大的感動，與牽繫著對方眼神的不確定感。薩賀芬的故事，並不只是一個半瘋的奇特女子，她藝術生涯的縮影，它或許也是所有心靈敏銳而脆弱的人，渴求「唯一」知音的故事，像薩賀芬遠遠的走過山坡去擁抱一棵她的大樹。
/ 林蕙君
【新片上架】《當櫻花盛開》Kirschblüten - Hanami

導演：多莉絲朵利
演員：Elmar Wepper
出品：德國 / 2008
發行：台聖
小津安二郎於1953年所拍攝的《東京物語》，在看來日常的對話之中，在工整的分鏡之間，在東京和熱海之間，似乎絲毫不費力氣的，不僅精準地切中當代日本社會的默然，在今日看來我們仍不禁震懾於小津式預言的力道。德國導演多莉絲朵利（Doris Dorrie）大概也跟我們一樣，太佩服小津超越時空、超越地域的細膩觀察，於是便將《東京物語》搬到了柏林來搬演。《當櫻花盛開》的前三分之一同樣是一對老夫婦從鄉下到都市拜訪子女，子女一樣愛理不理，你推給我我推給你。父母畢竟是父母，子女也不是懷有惡意，只是日常工作繁忙，父母也不是外人，自然不會特地請假陪伴。這些我們都瞭解，父母也瞭解，只是在這日常的一來一往當中，感到有點悵惘罷了。片子的前三分之一，可以看作是向小津致敬，然而在如出一轍的情節背後 / 之後，其實德國導演有更多話想說。小津處理的是現代社會家庭倫理的淪喪，以及人終究被時代所淘汰的無力感（無疑地處理的相當動人）；而德國導演朵利卻看向更深沈的失去與寂寞。
/ 陳平浩
【大師精選】易容術與變聲器：佛列茲朗 (Fritz Lang) 的馬布斯博士 (Dr. Mabuse) (上)
當馬布斯博士以易容術不斷化裝與扮妝、身份反覆游移、以至於最後他幾乎成為了一抹鬼魂。身份似乎從來都不是穩固的，根本沒有一個堅實的核心或本質，似乎被等同於可以任由個人加以塗抹敷改的臉孔、等於穿上脫下的扮妝外衣─茱蒂斯巴特勒所論述的「主體之展演性」，似乎已經在馬布斯博士的臉上提前登場了。而馬布斯博士的鬼魅形象，則也似乎召喚了日後德希達拆解傳統形上學存在論(Ontology)之後、所提出來的「魂在論」(hauntology)：極為矛盾與弔詭地，鬼魂似乎同時「在場也不在場」；它似乎沒有實體、只是一道「痕跡」─然而，痕跡又似乎暗示了、預設了、反過來證成了實體的「此曾在」。片中降靈會一幕，那個眾布爾喬亞階級、熱愛蒐奇尋歡的紅男綠女所亟欲召喚而來的鬼魂，並未如預期般到場現身；然而，易容成為精神分析師的馬布斯博士，其實一直就在他們的降靈圓桌不遠之處─他始終就在那裡，但也同時似乎不曾在那裡。
/ 洪健倫
【對白解析】超完美嬌妻 The Stepford Wives
一部成功的好萊塢電影不一定要在寫實與科幻或非寫實這兩者間選邊站，有時候，介於兩風格之間的巧妙安排也會產生意想不到的效果，《超完美嬌妻》可說是其中的一個例子，《超完美嬌妻》導演法蘭克奧茲將1975年同名電影重新演繹的作品。雖然這兩部電影都是關於一個剛搬到史坦佛社區的太太，揭發這個社區中太太們這麼理想的原因的故事。但不同的是，奧茲將原本屬驚悚類型片的《The Stepford Wives》改編成為一齣發人省思的黑色喜劇。

顯而易見的，這部電影試圖討論在新時代之下理想女性所該呈現的形象，因此，我們看到代表著兩大陣營的女主角與女配角: 瓊安(妮可基嫚飾)－一位一度叱吒風雲的傳播界女強人，與克萊兒(葛倫羅斯飾)－一位自認是地球上僅存淑女的女人，在電影裡占了很大的戲份。但是真正讓觀眾思考電影所要傳達的訊息的，不單只有這兩個角色在片中的行動，更重要的，是電影如何用寫實的手法為自己塑造出一種「超完美」的氛圍...
 
 
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