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/ 曾芷筠 |
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注視著玻璃內的青色玫瑰就好－《迷幻公園》（Paranoid Park）
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出品：美國 / 2007
發行：原子映象
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早期拍獨立製作藝術短片，也拍音樂錄影帶的導演葛斯范桑，在今年的新作《迷幻公園》之中，一如他本人內斂含蓄的氣質，呈現出一種行雲流水般的透明，卻刻意與觀眾保持疏離，彷彿電影中的空間是一個密封的玻璃棺，裡面有蒼白美麗的青春玫瑰，你知道它在那裡，只要注視著它就好。
不論是在好萊塢的工業體系中拍出的賣座長片《心靈捕手》（Good Will Hunting），或是小成本獨立製作、獲獎無數的半紀錄式劇情片《大象》（Elephant），都不脫一種疏離的純淨和空曠，這種氛圍的主要因素是打光方式、色調所造成的攝影風格，我認為更不能忽略的因素是音樂。
葛斯范桑實在是一個對配樂極其敏銳的導演，《大象》中光憑一首單手彈奏的貝多芬月光奏鳴曲，就足以讓人柔腸寸斷。這部電影的一開頭，便使用了和費里尼長期合作的義大利配樂師Nino Rota的音樂，耳尖的觀眾（或是你又剛好看過幾部費里尼）不難發現，那個略帶詭譎的氣氛正是貫穿費里尼作品《鬼迷茱麗葉》的音樂，片中的女主角茱麗葉不斷看見鬼魂和記憶中的場景，模糊了虛實的交界，正和這部電影中少年男主角Alex（Gabe Nevins飾）的心靈狀態有私密的貼合；配樂中另外有貝多芬.... |
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/ 林文淇 |
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| 【產業觀察】2002—2006 臺灣電影產業的困境與發展 |
| 經歷了90年代至新世紀初的持續走低，2002年的臺灣本土電影產業開始具備了一些反彈的契機。陳國富執導的《雙瞳》創下臺北36,929,110元的票房佳績；同年，易智言的小品電影《藍色大門》，也是桂綸鎂的大銀幕處女作，臺北票房4,645,410元，讓人驚喜。不過，迫於加入WTO的壓力，政府修正《電影法》，廢除具有反好萊塢壟斷的條文，臺灣電影失去最後防線。 |
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/ 吳俞萱 |
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| 【大師精選】時空、夢境、身體與詩：我讀Maya Deren的電影 |
| 瑪雅．黛倫一生都在進行生猛、激進的自我革命和影像試探，企圖以實驗精神與手法，對藝術做更多面向的討論：以主觀直覺來發展抽象結構，揚棄故事和情節，自設認知符碼，以傳達個人的意念、情感、態度和經驗；將沒有明顯因果、時空的畫面剪輯在一起，觀念或想法在元素轉換間浮現；她認為電影如同詩歌，對主體或情境所做的是垂直的剖析；她呈現的不是發生的事件，而是這樣的情境給人什麼樣的感覺或想像；她關心、探索某一時刻之意義的深度及底層。 |
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/ 蘇有慶 |
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| 苦痛與美的並存 —《藝伎回憶錄》Memoirs of a Geisha |
Mameha: Remember, Chiyo, geisha are not courtesans. And we are no wives. We sell our skills, not our bodies. We create another secret world. A place only of beauty. The very word “geisha” means “artist.” And to be a geisha is to be judged as a moving work of art. Agony and beauty, for us, live side by side. Your feet will suffer, your fingers will bleed. Even sitting and sleeping will be painful
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Chiyo: The heart dies a slow death. Shedding each hope like leaves. Until one day there are none. No hopes. Nothing remains. She paints her face to hide her face. Her eyes are deep water. It is not for geisha to want. It is not for geisha to feel. Geisha is an artist of the floating world. She dances. She sings. She entertains you. Whatever you want. The rest is shadows. The rest is secret.
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